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写実主義: 大画面に描かれた日常

1850年頃、ギュスターヴ・クールベは農民や労働者を、それまで君主や聖人にのみ許された大きさで描き、写実主義は庶民の暮らしに歴史画の威厳を与えた。


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写実主義: 大画面に描かれた日常

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ミレー、ドーミエとその同志たち

ミレー、ドーミエとその同志たち

写実主義: 210 見つかった芸術家

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写実主義

1850/51年のパリのサロンに、歴史画の寸法をもつ葬儀の絵が掛かった。ギュスターヴ・クールベの『オルナンの埋葬』は、幅六メートルを超える画面に、フランシュ=コンテ地方の村の会葬者たちを等身大で、いかなる美化もなしに示す。批評は憤激した。そのような寸法は、それまで玉座の絵や祭壇画にしか知られていなかったからである。だが、まさにそこに綱領があった。ありふれた暮らしは、偉大な歴史と同じ真剣さで描かれるべきなのだ。1855年の万国博覧会の審査団が主要作を退けると、クールベはそれらを自ら建てた「レアリスムの館」で公開してみせた。

クールベが示したものは、すぐに同志を見いだした。ジャン=フランソワ・ミレーは1857年の『落穂拾い』の畑の女たちに静かな記念碑性を与え、オノレ・ドーミエはパリの新聞のための数千点のリトグラフで司法と市民階級を解剖し、アドルフ・メンツェルは『圧延工場』(1872年から1875年)でいち早く工業労働へと向かった。ローザ・ボヌールはまた、『馬市』のような綿密に研究された動物画で国際的な経歴を築いた。共通するのは理想化の放棄であって、政治的意図ではない。その意図は、告発するものから、事実そのものへの醒めた関心にまで及んでいたのだから。

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1850/51年のパリのサロンに、歴史画の寸法をもつ葬儀の絵が掛かった。ギュスターヴ・クールベの『オルナンの埋葬』は、幅六メートルを超える画面に、フランシュ=コンテ地方の村の会葬者たちを等身大で、いかなる美化もなしに示す。批評は憤激した。そのような寸法は、それまで玉座の絵や祭壇画にしか知られていなかったからである。だが、まさにそこに綱領があった。ありふれた暮らしは、偉大な歴史と同じ真剣さで描かれるべきなのだ。1855年の万国博覧会の審査団が主要作を退けると、クールベはそれらを自ら建てた「レアリスムの館」で公開してみせた。

クールベが示したものは、すぐに同志を見いだした。ジャン=フランソワ・ミレーは1857年の『落穂拾い』の畑の女たちに静かな記念碑性を与え、オノレ・ドーミエはパリの新聞のための数千点のリトグラフで司法と市民階級を解剖し、アドルフ・メンツェルは『圧延工場』(1872年から1875年)でいち早く工業労働へと向かった。ローザ・ボヌールはまた、『馬市』のような綿密に研究された動物画で国際的な経歴を築いた。共通するのは理想化の放棄であって、政治的意図ではない。その意図は、告発するものから、事実そのものへの醒めた関心にまで及んでいたのだから。


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