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表現主義: 至上の法としての表現

1905年以降、芸術家グループのブリュッケと青騎士は外なる現実よりも内なる体験を上位に置き、強烈な色彩と硬い輪郭、そして好んで用いた木版画にそれを託した。


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表現主義: 至上の法としての表現

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キルヒナー、マルクとその同志たち

キルヒナー、マルクとその同志たち

表現主義: 71 見つかった芸術家

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表現主義

木を刻む彫刻刀は、中間の調子を許さない。1905年にドレスデンで結成された芸術家グループ「ブリュッケ(橋)」の若い画家たちは、それゆえ木版画を自らの主導的媒体とした。硬い稜線、彫り残された面、素材の抵抗が形の一部となる。エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーはグループの綱領やポスターを木に刻み、この角ばった造形言語を、ドレスデンとベルリンの歳月の絵画へと移し替えた。

新しい表現への意志には、先駆者と同族がいた。フィンセント・ファン・ゴッホは、一枚の絵が魂の高ぶりを直接目に見えるものにしうることを示していた。エドヴァルド・ムンクはその版画によって、ファン・ゴッホの絵画への北方からの対応物を差し出した。ミュンヘンでは1911年、ワシリー・カンディンスキー、フランツ・マルク、アウグスト・マッケが芸術家グループ「青騎士」に集い、色彩を描かれる対象から解き放った。パウル・クレーとアレクセイ・フォン・ヤウレンスキーはこの圏に近しい存在だった。

その傍らでは、独自の道こそが常態であり続けた。パウラ・モーダーゾーン=ベッカーは芸術家村ヴォルプスヴェーデで、多くを先取りする素朴で厳しい単純さに達した。ウィーンではエゴン・シーレが線を神経の震えにまで研ぎ澄まし、マックス・ベックマンは第一次世界大戦ののち、硬い輪郭と密集した画面空間から独自の図像世界を築いた。1937年、ナチスはミュンヘンの宣伝展「退廃芸術」でこの芸術を貶め、ドイツの美術館から数千点を押収した。だが近代美術史におけるこの芸術の地位は、それによって傷つくことはなかった。

表現主義

木を刻む彫刻刀は、中間の調子を許さない。1905年にドレスデンで結成された芸術家グループ「ブリュッケ(橋)」の若い画家たちは、それゆえ木版画を自らの主導的媒体とした。硬い稜線、彫り残された面、素材の抵抗が形の一部となる。エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーはグループの綱領やポスターを木に刻み、この角ばった造形言語を、ドレスデンとベルリンの歳月の絵画へと移し替えた。

新しい表現への意志には、先駆者と同族がいた。フィンセント・ファン・ゴッホは、一枚の絵が魂の高ぶりを直接目に見えるものにしうることを示していた。エドヴァルド・ムンクはその版画によって、ファン・ゴッホの絵画への北方からの対応物を差し出した。ミュンヘンでは1911年、ワシリー・カンディンスキー、フランツ・マルク、アウグスト・マッケが芸術家グループ「青騎士」に集い、色彩を描かれる対象から解き放った。パウル・クレーとアレクセイ・フォン・ヤウレンスキーはこの圏に近しい存在だった。

その傍らでは、独自の道こそが常態であり続けた。パウラ・モーダーゾーン=ベッカーは芸術家村ヴォルプスヴェーデで、多くを先取りする素朴で厳しい単純さに達した。ウィーンではエゴン・シーレが線を神経の震えにまで研ぎ澄まし、マックス・ベックマンは第一次世界大戦ののち、硬い輪郭と密集した画面空間から独自の図像世界を築いた。1937年、ナチスはミュンヘンの宣伝展「退廃芸術」でこの芸術を貶め、ドイツの美術館から数千点を押収した。だが近代美術史におけるこの芸術の地位は、それによって傷つくことはなかった。


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Meisterdruckeでは、選択したアート作品をご自身の空間でご覧いただけるという魅力的なオプションを提供しております。画像をアップロードしていただくだけで、その画像の中にアート作品が映し出されます。携帯電話やタブレットなどのモバイルデバイスでご覧いただいている場合は、AR(拡張現実)機能を利用して、お客様の空間にシームレスに投影することができます。アートとテクノロジーのユニークな融合をご体験いただけます。

印刷媒体は、個人的な好みによってご選択いただけます。より明確なイメージを持っていただくために、各媒体の画像をいくつかご用意しております。また、視覚だけでなく触り心地でも判断できるように、全用紙のサンプルセットもご用意しており、無料でご利用いただけます。こちらから直接ご注文いただけます。

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