ヘルマン・ステナーの名前は、第一次世界大戦の開始直後に兵士として突然の終焉を迎えていなければ、今日、他の著名なドイツ表現主義の芸術家たちと同じように語られていたかもしれません。両大戦を生き延びたドイツの画家、グラフィックアーティスト、芸術理論家であるヴィリー・バウマイスターは、「もし無意味で犯罪的な戦争が犠牲者を出さなかったら」ステナーはドイツで最高の画家の一人になっていただろうとさえ述べている。短い人生のうち、ステナーに与えられた実りある5年間は、少なくとも300点以上の絵画と1500点以上の版画という素晴らしい作品を生み出しました。序盤は印象派のポジションを通過し、Kandinskyに触発されて表現主義のカラフルさや激しさに関わり、最終的には抽象性の強い描き方に移行するという急速な発展を遂げています。
巨匠の息子として、いわば絵の具と筆に囲まれて育った彼は、ビーレフェルトの工芸・美術学校に試験的に通い、その後、ミュンヘンの美術アカデミーに入学しました。1年後、シュトゥットガルトの王立芸術アカデミーに移籍した彼は、モダニズムの先駆者であるAdolf Hölzelから決定的な影響を受け、マスタークラスのスタジオに移ることを許されました。22歳のとき、ドレスデンで開催されたドイツ初の表現主義の展覧会に参加し、その後まもなく、アドルフ・ヘルツェルがケルンの工房展で画期的な壁のフレスコ画の制作に参加しました。後にバウハウスで教鞭をとるOskar SchlemmerやWilli Baumeisterとともに制作したものです。世界展並みの質と規模を誇る画期的な工房展は、第一次世界大戦の開戦によって早々に中止されてしまいました。ステナーは8月にシュレンマーとともに志願し、わずか半年後にポーランドのイロウの戦いで亡くなった。
ステナーと同時代の美術史家、ハンス・ヒルデブラントは彼について、「自然はステナーに、手の軽さと初期の熟練した職人技を貴重な贈り物として与えた」と報告しています。彼の絵画やドローイングには、即時性のある新鮮さがあり、楽しそうに何かを作っているような印象があります。
この自信と即時性は、ステナーの「赤いジャケットを着た自画像」に印象的に凝縮されています。同時に、このアーティストの短命は、数え切れないほどのキャリアや人生設計、芸術的発展を突然止めたり、生きる喜びの余地のない別の方向へと導いたりした、戦争という過激な切り口を思い起こさせます。
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