| 生まれ | 1598 (Fuente de Cantos) |
| 死亡 | 1664 (Madrid) |
| 国籍 | スペイン |
| 時代 | バロック |
| ジャンル | 静物画, 宗教美術, 肖像画, 歴史画, 風俗画, 神話画 |
| 職業 | 画家 |
| 家族 | 配偶者: María Páez |
| 弟子 | José de Sarabia |
| 代表作 | Lamm Gottes (1635), Herkules vernichtet den Löwen von Nemea (1634), Hercules Separates Mounts Calpe and Abylla (1634), Christus am Kreuz (1627), Margarethe von Antiochien (1630) |
| 所蔵美術館 | Art Institute of Chicago, Smithsonian American Art Museum |
ズルバランは、セビリアの画家ペドロマドゥーラ・ディアス・デ・ヴィラヌエバに師事し、早くからその才能を開花させた。教会からの依頼で生計を立て、セビリアの市井画家となった。 宮廷画家になった後も、ズルバランは沈黙の画家であり続け、ドラマのない重厚な作品を作り上げました。
。
そのため、このような弊害が生じる可能性があります。
彼の絵からは、興奮はなく、人物の不用意な動きも発見できない。聖なる真剣さ、禁欲主義、高度な精神性が彼の宗教作品を特徴づけており、画家が21点の絵画制作を契約していたドミニコ修道士の人生哲学と完全に一致している。
Diego Velázquezと生涯の友でありながら、その名声を得ることはなく、芸術家として静かに裏方に徹した。作品に登場する敬虔な女性や聖人のように、孜々として、臆することなく。
しかし、この沈黙こそが、見る者を魅了する。彼は「Agnus Dei」である神の子羊を、まるでそこに寝かせたかのように画面の中に広げています。死にかけの体温がまだ感じられ、手を伸ばして柔らかな毛並みの繊細なカールを撫で、縛られた哀れな生き物に最後の敬意を表したい。
このように、自然主義的な画家の作品が評価されたのは、静物画家のジャン・シメオン・シャルダンやジョルジョ・モランディが、ズルバランを師と仰いだときからであった。
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| 生まれ | 1598 (Fuente de Cantos) |
| 死亡 | 1664 (Madrid) |
| 国籍 | スペイン |
| 時代 | バロック |
| ジャンル | 静物画, 宗教美術, 肖像画, 歴史画, 風俗画, 神話画 |
| 職業 | 画家 |
| 家族 | 配偶者: María Páez |
| 弟子 | José de Sarabia |
| 代表作 | Lamm Gottes (1635), Herkules vernichtet den Löwen von Nemea (1634), Hercules Separates Mounts Calpe and Abylla (1634), Christus am Kreuz (1627), Margarethe von Antiochien (1630) |
| 所蔵美術館 | Art Institute of Chicago, Smithsonian American Art Museum |
ズルバランは、セビリアの画家ペドロマドゥーラ・ディアス・デ・ヴィラヌエバに師事し、早くからその才能を開花させた。教会からの依頼で生計を立て、セビリアの市井画家となった。 宮廷画家になった後も、ズルバランは沈黙の画家であり続け、ドラマのない重厚な作品を作り上げました。
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そのため、このような弊害が生じる可能性があります。
彼の絵からは、興奮はなく、人物の不用意な動きも発見できない。聖なる真剣さ、禁欲主義、高度な精神性が彼の宗教作品を特徴づけており、画家が21点の絵画制作を契約していたドミニコ修道士の人生哲学と完全に一致している。
Diego Velázquezと生涯の友でありながら、その名声を得ることはなく、芸術家として静かに裏方に徹した。作品に登場する敬虔な女性や聖人のように、孜々として、臆することなく。
しかし、この沈黙こそが、見る者を魅了する。彼は「Agnus Dei」である神の子羊を、まるでそこに寝かせたかのように画面の中に広げています。死にかけの体温がまだ感じられ、手を伸ばして柔らかな毛並みの繊細なカールを撫で、縛られた哀れな生き物に最後の敬意を表したい。
このように、自然主義的な画家の作品が評価されたのは、静物画家のジャン・シメオン・シャルダンやジョルジョ・モランディが、ズルバランを師と仰いだときからであった。