明るい一筋の光が床を横切り、顔や帽子、掲げられた武器が密集する群衆の真ん中へと続いていく。 「夜警」は一見、劇的な街頭の一場面のように見えるが、実際にはレンブラント・ファン・レインがアムステルダムの銃兵隊の集団肖像を描いているのである。 メンバーをきちんと並べる代わりに、彼はその集団に動きを与えている。中央の二人の男は先頭を歩き、手はさまざまな方向を指し、銃は対角線を形成し、右側では太鼓奏者が出番を待っている。 公式の集合写真といえば本来は硬直した構図が予想されるのに、ここではまるで一瞬を切り取ったような瞬間的な情景になっているという、この矛盾こそが私にとって非常に興味深い。17世紀オランダ絵画の中心的人物であるレンブラントは、1642年にこの作品を完成させた。 彼の描く光は、階級や序列に従って注目を配るのではなく、個々の顔や手、金属の表面を際立たせ、明るい肌の少女を暗い群衆の中から突如として浮かび上がらせている。
サテン仕上げの表面を持つ「レオナルド」キャンバス上で、この光の演出は確かな土台を得ている。 特に人物の上部にある暗い部分では、織物の質感がはっきりと見て取れる。経糸と緯糸が密な格子模様を描き出し、その模様は茶色、黒、そしてくすんだ金色へと続いていく。 印刷層はこの織り目模様を覆い隠すことはなく、それによって静かな平面でさえもわずかに動きを感じさせる一方で、長い槍や帽子の輪郭といった線はくっきりと読み取れるままである。 下部の角では、プリントされた生地が縁までいかに均一に及んでいるかが確認できる。側面では、モチーフが鏡像のように、キャンバスに張られた布地の上へと続いている。 『ローラ』は、パッセパートやガラスを使わず、作品をスリムに縁取っている。70×58cmというサイズで、この作品は空間を支配することなく、壁上で存在感を放っている。 少し離れた場所から見ると、射撃中隊はまとまった集団として整列しているように見えますが、近くで見ると、目に見える浮き彫り効果によって、再び多くの個々の動きへと分解されます。まさにそこに、この作品の空間的な強みが/p>
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