夜の大通りモンマルトル(The Boulevard Montmartre at Night) |
カミーユ・ジェイコブ・ピサロ |
| 印象主義 |
|
夜の大通りモンマルトル 作： カミーユ・ジェイコブ・ピサロ 1897 · Öl auf Leinwand · 絵画ID: 31916 |
|
お気に入りに追加
5/5 · 評価を表示 (2)
29.12.2017
Barbara C.
光沢キャンバスのアート作品、 40cm x 33cm、木枠。
25.10.2018
Daniel M.
光沢キャンバスのアート作品、 92cm x 76cm、木枠。の額縁。
|
|
毎晩のモンマルトル大通りの景色は、14枚の絵画のシリーズに基づいており、1日の変わりゆく時間と異なる気象条件で通りを示しています。それは夜に通りを示し、1897年に作成された唯一の絵画です。ピサロは、都市景観に取り組んでいたとき、すでに印象派の田舎暮らしに専念していた。彼はさらなる発展を望んでいました。以前は印象派を支配していた風景や屋外の絵画から離れて。ピサロは、大通り、パリの生活、h騒を眺めながらホテルに引っ越しました。アーティストは通りをほぼ完全に見て、馬車と人を鳥瞰図で見ることに興奮しました。夜が明けると、ファサードは青灰色の領域にぼやけ、輪郭がほとんどない暗い空に溶け込みます。昼間は素晴らしい建築の壮大な建物で、夜の家は平らな家並みになります。人々は灰色の線になり、動きの流れは推測することしかできません。店の窓は、空の孤独な道に黄色のライトを投げます。通りは光に濡れています。フランス人アーティストは、雨に濡れた通りでこの光の戯れを巧みに捉え、絵画の特別な要素となっています。まるで川のように、大通りは絵画の中心を形成し、ランタンの流れる光の中を蛇行しています。人と企業は限界的な数字になります。 印象派の中心は自然光でした。夜はめったに動機ではなかった。夜、カミーユ・ピサロは、シーンを照らし、起源が異なる光源で遊んでいます。光のパッチが大通りの上の地平線の空を照らします。星のような乳白色の輝きが空を照らし、街の暗い色と濃い色を打ち破ります。この完璧な表現では、夜間の印象派はめったに示されませんでした。 ピサロは、シリーズに対して常に同じ視点を選択しました。道路は、写真の右側からわずかにカーブして写真の左側に続いています。あらゆる側面を備えた日中の生活の中で、夜景は壮大な街の2番目の顔を示しています。風景は寂しいようですが、同時に都市の美しさと美学を醸し出しています。 それまでは、シリーズを通してモチーフをタップすることは、絵画の新しい要素ではありませんでした。モネとマネはすでに一連の絵画を通してシーンに近づいています。活気のある都市生活で撮影したシーン。しかし、モンマルトル大通りの研究により、ピサロは現代への一歩を踏み出し、写真への道を開いた。 © Meisterdrucke |
夜の大通りモンマルトル(The Boulevard Montmartre at Night) |
カミーユ・ジェイコブ・ピサロ |
| 印象主義 |
|
夜の大通りモンマルトル 作： カミーユ・ジェイコブ・ピサロ 1897 · Öl auf Leinwand · 絵画ID: 31916 |
|
お気に入りに追加
5/5 · 評価を表示 (2)
29.12.2017
Barbara C.
光沢キャンバスのアート作品、 40cm x 33cm、木枠。
25.10.2018
Daniel M.
光沢キャンバスのアート作品、 92cm x 76cm、木枠。の額縁。
|
|
毎晩のモンマルトル大通りの景色は、14枚の絵画のシリーズに基づいており、1日の変わりゆく時間と異なる気象条件で通りを示しています。それは夜に通りを示し、1897年に作成された唯一の絵画です。ピサロは、都市景観に取り組んでいたとき、すでに印象派の田舎暮らしに専念していた。彼はさらなる発展を望んでいました。以前は印象派を支配していた風景や屋外の絵画から離れて。ピサロは、大通り、パリの生活、h騒を眺めながらホテルに引っ越しました。アーティストは通りをほぼ完全に見て、馬車と人を鳥瞰図で見ることに興奮しました。夜が明けると、ファサードは青灰色の領域にぼやけ、輪郭がほとんどない暗い空に溶け込みます。昼間は素晴らしい建築の壮大な建物で、夜の家は平らな家並みになります。人々は灰色の線になり、動きの流れは推測することしかできません。店の窓は、空の孤独な道に黄色のライトを投げます。通りは光に濡れています。フランス人アーティストは、雨に濡れた通りでこの光の戯れを巧みに捉え、絵画の特別な要素となっています。まるで川のように、大通りは絵画の中心を形成し、ランタンの流れる光の中を蛇行しています。人と企業は限界的な数字になります。 印象派の中心は自然光でした。夜はめったに動機ではなかった。夜、カミーユ・ピサロは、シーンを照らし、起源が異なる光源で遊んでいます。光のパッチが大通りの上の地平線の空を照らします。星のような乳白色の輝きが空を照らし、街の暗い色と濃い色を打ち破ります。この完璧な表現では、夜間の印象派はめったに示されませんでした。 ピサロは、シリーズに対して常に同じ視点を選択しました。道路は、写真の右側からわずかにカーブして写真の左側に続いています。あらゆる側面を備えた日中の生活の中で、夜景は壮大な街の2番目の顔を示しています。風景は寂しいようですが、同時に都市の美しさと美学を醸し出しています。 それまでは、シリーズを通してモチーフをタップすることは、絵画の新しい要素ではありませんでした。モネとマネはすでに一連の絵画を通してシーンに近づいています。活気のある都市生活で撮影したシーン。しかし、モンマルトル大通りの研究により、ピサロは現代への一歩を踏み出し、写真への道を開いた。 © Meisterdrucke |
|
.jpg "冬の朝の大通りモンマルトル")
.jpg "プロフィールで見た、壁に向かってポーズをとった男性のヌードの研究、右向き")
.jpg "夜の大通りモンマルトル")
.jpg "エラニーの牧草地の女、春、1887")
.jpg "パリのテアトルフランセ広場：雨")
.jpg "ステージコーチからエネルギーへ")
.jpg "干し草、1874")
.jpg "画家フリッツ・メルバイの肖像")
.jpg "森の端;ウッドエッジ、1878")
.jpg "マーリーの森、1871")
.jpg "エラニーの日没、1902")
.jpg "オーチャード、1879年、1939年。")
.jpg "19世紀ポントワーズの風景")
.jpg "夜の大通りモンマルトル、1897")
.jpg "月明かりの砕ける波")
.jpg "エレイン、1877")
.jpg "ナイトウェーブ、1883")
.jpg "夜の海でゴンドリエ、1843")
.jpg "デュイッチ湖、夏の月光")
.jpg "月明かりの下でヘルゴラント")
.jpg "星空の夜、1850〜65年頃")
.jpg "月明かりのスフィンクスのあるガーデンシーン、第2幕シーン3、1816年のベルリンオペラハウスのヴォルフガングアマデウスモーツァルト（1756-91）による「マジックフルート」のデザインセット")
.jpg "クライド、グラスゴー、1879")
.jpg "月の夜、1885")
.jpg "月明かりの下で海岸")
.jpg "夜の海")
.jpg "月を見つめる二人の男")
.jpg "バタシーミスト2012テムズ川堤防")
.jpg "ナイアガラの滝、アメリカ側から")
.jpg "睡蓮の池")
.jpg "ケシ畑")
.jpg "愛するカップル")
.jpg "押し上げられたドレスで座っている女性")
.jpg "ベイ・マルトンとジョン・シングルトン・アップ、1767年頃")
.jpg "反逆の天使の堕落、1562")
.jpg "ヴェトゥイユの芸術家の庭、1880")
.jpg "羊飼いの礼拝、1642")
.jpg "四季の鳥と花：春と夏、室町時代、15〜16世紀初頭（紙にインクと色）")
.jpg "マドンナと子供")
.jpg "交差する線、1923")
.jpg "無実の虐殺")
.jpg "モンサントヴィクトワールとアークリバーバレーの高架橋、1882〜85年。")
