夜の大通りモンマルトル (The Boulevard Montmartre at Night)
カミーユ・ジェイコブ・ピサロ
印象主義 · 月と夜 · 町と村
夜の大通りモンマルトル作：カミーユ・ジェイコブ・ピサロ 1897 · Öl auf Leinwand · 絵画ID: 31916
お気に入りに追加お気に入りから外す 5/5 · 評価を表示 (6) 29.12.2017 Barbara C. 光沢キャンバスのアート作品、 40cm x 33cm、木枠。 25.10.2018 Daniel M. 光沢キャンバスのアート作品、 92cm x 76cm、木枠。の額縁。 02.01.2021 Sarah L. きめ細やかな水彩画用台紙のアート作品、 60cm x 50cm。 22.02.2021 Elisabeth M. マットキャンバスのアート作品、 65cm x 54cm、木枠。 13.03.2021 Gast H. サテンキャンバスのアート作品、 65cm x 54cm、木枠。 22.04.2021 Gast 1. サテンキャンバスのアート作品、 58cm x 48cm、木枠。
毎晩のモンマルトル大通りの景色は、14枚の絵画のシリーズに基づいており、1日の変わりゆく時間と異なる気象条件で通りを示しています。それは夜に通りを示し、1897年に作成された唯一の絵画です。ピサロは、都市景観に取り組んでいたとき、すでに印象派の田舎暮らしに専念していた。彼はさらなる発展を望んでいました。以前は印象派を支配していた風景や屋外の絵画から離れて。ピサロは、大通り、パリの生活、h騒を眺めながらホテルに引っ越しました。アーティストは通りをほぼ完全に見て、馬車と人を鳥瞰図で見ることに興奮しました。夜が明けると、ファサードは青灰色の領域にぼやけ、輪郭がほとんどない暗い空に溶け込みます。昼間は素晴らしい建築の壮大な建物で、夜の家は平らな家並みになります。人々は灰色の線になり、動きの流れは推測することしかできません。店の窓は、空の孤独な道に黄色のライトを投げます。通りは光に濡れています。フランス人アーティストは、雨に濡れた通りでこの光の戯れを巧みに捉え、絵画の特別な要素となっています。まるで川のように、大通りは絵画の中心を形成し、ランタンの流れる光の中を蛇行しています。人と企業は限界的な数字になります。印象派の中心は自然光でした。夜はめったに動機ではなかった。夜、カミーユ・ピサロは、シーンを照らし、起源が異なる光源で遊んでいます。光のパッチが大通りの上の地平線の空を照らします。星のような乳白色の輝きが空を照らし、街の暗い色と濃い色を打ち破ります。この完璧な表現では、夜間の印象派はめったに示されませんでした。ピサロは、シリーズに対して常に同じ視点を選択しました。道路は、写真の右側からわずかにカーブして写真の左側に続いています。あらゆる側面を備えた日中の生活の中で、夜景は壮大な街の2番目の顔を示しています。風景は寂しいようですが、同時に都市の美しさと美学を醸し出しています。それまでは、シリーズを通してモチーフをタップすることは、絵画の新しい要素ではありませんでした。モネとマネはすでに一連の絵画を通してシーンに近づいています。活気のある都市生活で撮影したシーン。しかし、モンマルトル大通りの研究により、ピサロは現代への一歩を踏み出し、写真への道を開いた。 © Meisterdrucke

夜の大通りモンマルトル (The Boulevard Montmartre at Night)
カミーユ・ジェイコブ・ピサロ
印象主義 · 月と夜 · 町と村
夜の大通りモンマルトル作：カミーユ・ジェイコブ・ピサロ 1897 · Öl auf Leinwand · 絵画ID: 31916
お気に入りに追加お気に入りから外す 5/5 · 評価を表示 (6) 29.12.2017 Barbara C. 光沢キャンバスのアート作品、 40cm x 33cm、木枠。 25.10.2018 Daniel M. 光沢キャンバスのアート作品、 92cm x 76cm、木枠。の額縁。 02.01.2021 Sarah L. きめ細やかな水彩画用台紙のアート作品、 60cm x 50cm。 22.02.2021 Elisabeth M. マットキャンバスのアート作品、 65cm x 54cm、木枠。 13.03.2021 Gast H. サテンキャンバスのアート作品、 65cm x 54cm、木枠。 22.04.2021 Gast 1. サテンキャンバスのアート作品、 58cm x 48cm、木枠。
毎晩のモンマルトル大通りの景色は、14枚の絵画のシリーズに基づいており、1日の変わりゆく時間と異なる気象条件で通りを示しています。それは夜に通りを示し、1897年に作成された唯一の絵画です。ピサロは、都市景観に取り組んでいたとき、すでに印象派の田舎暮らしに専念していた。彼はさらなる発展を望んでいました。以前は印象派を支配していた風景や屋外の絵画から離れて。ピサロは、大通り、パリの生活、h騒を眺めながらホテルに引っ越しました。アーティストは通りをほぼ完全に見て、馬車と人を鳥瞰図で見ることに興奮しました。夜が明けると、ファサードは青灰色の領域にぼやけ、輪郭がほとんどない暗い空に溶け込みます。昼間は素晴らしい建築の壮大な建物で、夜の家は平らな家並みになります。人々は灰色の線になり、動きの流れは推測することしかできません。店の窓は、空の孤独な道に黄色のライトを投げます。通りは光に濡れています。フランス人アーティストは、雨に濡れた通りでこの光の戯れを巧みに捉え、絵画の特別な要素となっています。まるで川のように、大通りは絵画の中心を形成し、ランタンの流れる光の中を蛇行しています。人と企業は限界的な数字になります。印象派の中心は自然光でした。夜はめったに動機ではなかった。夜、カミーユ・ピサロは、シーンを照らし、起源が異なる光源で遊んでいます。光のパッチが大通りの上の地平線の空を照らします。星のような乳白色の輝きが空を照らし、街の暗い色と濃い色を打ち破ります。この完璧な表現では、夜間の印象派はめったに示されませんでした。ピサロは、シリーズに対して常に同じ視点を選択しました。道路は、写真の右側からわずかにカーブして写真の左側に続いています。あらゆる側面を備えた日中の生活の中で、夜景は壮大な街の2番目の顔を示しています。風景は寂しいようですが、同時に都市の美しさと美学を醸し出しています。それまでは、シリーズを通してモチーフをタップすることは、絵画の新しい要素ではありませんでした。モネとマネはすでに一連の絵画を通してシーンに近づいています。活気のある都市生活で撮影したシーン。しかし、モンマルトル大通りの研究により、ピサロは現代への一歩を踏み出し、写真への道を開いた。 © Meisterdrucke