アゴスティーノ・トファネッリは、1770年から1834年まで生きた、イタリア古典主義の芸術家である。彼の作品は、思索やライフスタイルの面で古代のモデルの復活を反映し、時代の精神を醸し出しています。アゴスティーノ・トファネッリの芸術作品は、人生に対する明確で道徳的な態度やアプローチを定義するための探求を表しています。
そして トファネッリは、被写体として主に建物をエッチングで制作していた。これらは、明瞭さ、誠実さ、そして細部への多大な配慮によって特徴づけられています。トファネッリは、古代建築や神殿、遺跡の断片などの特徴を、繊細な筆致で再現しています。彼は非常に特殊な技法で作品を制作した。エッチングは茶色のインクで印刷されています。これをブルネイユといいます。また、美術の世界では、グリザイユ(薄い灰色)やヴェルダイユ(ごく薄い緑色)で表現された版画があります。ブルネイユは、色彩画の使用を禁じられていた12世紀のシトー派修道院で作られたステンドグラスをルーツとする技法である。
そして さらに、これらのエッチングにはブラウンウォッシュが施されています。この工程では、ごく薄い半透明のウォッシュ(洗浄ともいう)を紙に塗布する。一方で、画面の一部が色彩豊かになり、美しい奥行きのある効果を生み出しています。明暗のニュアンスが生まれます。しかし、これは非常に繊細で優雅なもので、18世紀のヴェネツィアのキアロスクーロ絵画とは比べものにならない。
そして しかし、トファネッリの作品では、茶色の単色を禁止しているわけではなく、茶色の濃淡やニュアンスが、描かれた建物にも、木や人など画面に置かれた被写体にも、むしろ完璧な色空間を再現しているのである。このようにしてトファネッリは、ジュピター神殿、トラヤヌスの円柱、ポポロ広場のオベリスク、聖ヘレナの墓、ローマのコロッセオといった古典的な絵画的主題を、都市の有名な建築物のイメージとして作り上げたのである。
そして トファネッリの主な活動拠点はローマです。教皇の座に近いということで威信もあり、多くの依頼を受けた。人物画では、コロッセオを訪れる教皇ピウス7世を描いた肖像画が非常に多く見られます。人物画の中には、アカデミーでの画家の自画像も多数含まれています。祝祭の風景を描いたこれらの絵画や水彩画には、アカデミックな教育を受けた画家自身の姿が表れています。何もかもが冒涜的で誇張されたものではありません。冷静かつ淡々とした抑制は、巨匠アゴスティーノ・トファネッリの本質を映し出している。
そして トファネッリは、最盛期にはローマのカピトリウム・コレクションのディレクターに任命され、カピトリウムの丘にある彫刻や絵画の解説を含む膨大な書物を執筆した。
アゴスティーノ・トファネッリは、1770年から1834年まで生きた、イタリア古典主義の芸術家である。彼の作品は、思索やライフスタイルの面で古代のモデルの復活を反映し、時代の精神を醸し出しています。アゴスティーノ・トファネッリの芸術作品は、人生に対する明確で道徳的な態度やアプローチを定義するための探求を表しています。
そして トファネッリは、被写体として主に建物をエッチングで制作していた。これらは、明瞭さ、誠実さ、そして細部への多大な配慮によって特徴づけられています。トファネッリは、古代建築や神殿、遺跡の断片などの特徴を、繊細な筆致で再現しています。彼は非常に特殊な技法で作品を制作した。エッチングは茶色のインクで印刷されています。これをブルネイユといいます。また、美術の世界では、グリザイユ(薄い灰色)やヴェルダイユ(ごく薄い緑色)で表現された版画があります。ブルネイユは、色彩画の使用を禁じられていた12世紀のシトー派修道院で作られたステンドグラスをルーツとする技法である。
そして さらに、これらのエッチングにはブラウンウォッシュが施されています。この工程では、ごく薄い半透明のウォッシュ(洗浄ともいう)を紙に塗布する。一方で、画面の一部が色彩豊かになり、美しい奥行きのある効果を生み出しています。明暗のニュアンスが生まれます。しかし、これは非常に繊細で優雅なもので、18世紀のヴェネツィアのキアロスクーロ絵画とは比べものにならない。
そして しかし、トファネッリの作品では、茶色の単色を禁止しているわけではなく、茶色の濃淡やニュアンスが、描かれた建物にも、木や人など画面に置かれた被写体にも、むしろ完璧な色空間を再現しているのである。このようにしてトファネッリは、ジュピター神殿、トラヤヌスの円柱、ポポロ広場のオベリスク、聖ヘレナの墓、ローマのコロッセオといった古典的な絵画的主題を、都市の有名な建築物のイメージとして作り上げたのである。
そして トファネッリの主な活動拠点はローマです。教皇の座に近いということで威信もあり、多くの依頼を受けた。人物画では、コロッセオを訪れる教皇ピウス7世を描いた肖像画が非常に多く見られます。人物画の中には、アカデミーでの画家の自画像も多数含まれています。祝祭の風景を描いたこれらの絵画や水彩画には、アカデミックな教育を受けた画家自身の姿が表れています。何もかもが冒涜的で誇張されたものではありません。冷静かつ淡々とした抑制は、巨匠アゴスティーノ・トファネッリの本質を映し出している。
そして トファネッリは、最盛期にはローマのカピトリウム・コレクションのディレクターに任命され、カピトリウムの丘にある彫刻や絵画の解説を含む膨大な書物を執筆した。
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