| 生まれ | 1798 (Nihonbashi) |
| 死亡 | 1861 (Gen'yadana) |
| 国籍 | 日本 |
| 時代 | アジアンアート, Ukiyo-e |
| ジャンル | 肖像画, 風景画 |
| 職業 | 画家, 彫版工, 浮世絵師, イラストレーター, 木版画家, グラフィック・アーティスト |
| 家族 | 子: Utagawa Yoshitori-jo, Utagawa Yoshi-jo |
| 教えた | Utagawa Toyokuni I, Katsukawa Shuntei, Tsutsumi Torin III |
| 弟子 | Utagawa Yoshitora, Utagawa Yoshitsuya, Ochiai Yoshiiku, Yoshifuji, Tsukioka Yoshitoshi, Kawanabe Kyōsai, San’yūtei Enchō, Ittōsai Yoshikoto |
| 影響を受けた | Katsukawa Shuntei |
| 代表作 | Bondo Mitsugoro (on the right), Nakamura Rikan (on the left) (1840), Title Page and Illustration from a Book by Kyokutei, Bakin, Chapter 24, Title Page and Illustration from an Novel by Kyokutei, Bakin, Chap. 24, Two Actors in Female Roles in a Scene from a Kabuki Play (one of three prints from a triptych), Woodcut |
| 所蔵美術館 | Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Indianapolis Museum of Art at Newfields, Cleveland Museum of Art |
歌川国吉生まれのいぐさまごさぶろは、絹染めの息子でした。幼い頃から高貴な糸ときらめく色が歌川を取り囲み、彼の最初の芸術的ステップは着物で描かれました。今日の東京である江戸で生まれ育った若いアーティストは、浮世絵運動のアートシーンで交流を深めました。見習い期間中、歌川は木版画を制作し、高い評価を得ました。彼の初期の作品には、俳優の肖像画、本のイラスト、故郷の一連のランドマークなどがあります。
国吉は、修行を終えて呼ばれたが、風景は少ない。日本のアーティストとしては珍しい、歌川は戦う武士と神話の人物をモチーフの中心に置いた。闘争とファンタジーの要素は、彼の最も有名な写真の1つである「中国の歴史からの百八人の英雄」にも見られます。
19世紀の芸術家世代は、ヨーロッパとの文化交流によって形作られました。ヨーロッパの目が日本の木製印刷の形式に慣れるにつれて、アジアの芸術家はますます遠近法を採用しました。 「柿の本ひとまろ」は、前景が濃く、背景が色褪せて明るい風景をはっきりと示しています。光と影の遊びは、印刷技術への道を見つけました。国吉は、アーティストの小林清知と共同で、「k?千賀」という言葉を生み出しました。
ページ 1 / 11
| 生まれ | 1798 (Nihonbashi) |
| 死亡 | 1861 (Gen'yadana) |
| 国籍 | 日本 |
| 時代 | アジアンアート, Ukiyo-e |
| ジャンル | 肖像画, 風景画 |
| 職業 | 画家, 彫版工, 浮世絵師, イラストレーター, 木版画家, グラフィック・アーティスト |
| 家族 | 子: Utagawa Yoshitori-jo, Utagawa Yoshi-jo |
| 教えた | Utagawa Toyokuni I, Katsukawa Shuntei, Tsutsumi Torin III |
| 弟子 | Utagawa Yoshitora, Utagawa Yoshitsuya, Ochiai Yoshiiku, Yoshifuji, Tsukioka Yoshitoshi, Kawanabe Kyōsai, San’yūtei Enchō, Ittōsai Yoshikoto |
| 影響を受けた | Katsukawa Shuntei |
| 代表作 | Bondo Mitsugoro (on the right), Nakamura Rikan (on the left) (1840), Title Page and Illustration from a Book by Kyokutei, Bakin, Chapter 24, Title Page and Illustration from an Novel by Kyokutei, Bakin, Chap. 24, Two Actors in Female Roles in a Scene from a Kabuki Play (one of three prints from a triptych), Woodcut |
| 所蔵美術館 | Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Indianapolis Museum of Art at Newfields, Cleveland Museum of Art |
歌川国吉生まれのいぐさまごさぶろは、絹染めの息子でした。幼い頃から高貴な糸ときらめく色が歌川を取り囲み、彼の最初の芸術的ステップは着物で描かれました。今日の東京である江戸で生まれ育った若いアーティストは、浮世絵運動のアートシーンで交流を深めました。見習い期間中、歌川は木版画を制作し、高い評価を得ました。彼の初期の作品には、俳優の肖像画、本のイラスト、故郷の一連のランドマークなどがあります。
国吉は、修行を終えて呼ばれたが、風景は少ない。日本のアーティストとしては珍しい、歌川は戦う武士と神話の人物をモチーフの中心に置いた。闘争とファンタジーの要素は、彼の最も有名な写真の1つである「中国の歴史からの百八人の英雄」にも見られます。
19世紀の芸術家世代は、ヨーロッパとの文化交流によって形作られました。ヨーロッパの目が日本の木製印刷の形式に慣れるにつれて、アジアの芸術家はますます遠近法を採用しました。 「柿の本ひとまろ」は、前景が濃く、背景が色褪せて明るい風景をはっきりと示しています。光と影の遊びは、印刷技術への道を見つけました。国吉は、アーティストの小林清知と共同で、「k?千賀」という言葉を生み出しました。