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Tsukioka Yoshitoshi

日本 · 1839–1892 · アジアンアート · 599 見つかったアート作品
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Tsukioka Yoshitoshi
1839–1892
生まれ 1839 (Edo)
死亡 1892 (Ryōgoku)
国籍 日本
時代 アジアンアート
職業 浮世絵師, 画家, 木版画家, イラストレーター
家族
子: Miyako Ichiume
教えた Utagawa Kuniyoshi
弟子 Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu
代表作 A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882)
所蔵美術館 Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art
Tsukioka Yoshitoshi

Tsukioka Yoshitoshi

   

月岡芳年の人生と作品は、これ以上ないほど異なる2つの文化の衝突によって深く形作られました。封建的な日本の世界に生まれた吉利は、崩壊しつつある日本の将軍家の内戦の中で育ちました。戦国武将、暴力、そして武士道によって特徴づけられた世界である。日本文化は、何世紀にもわたって自らを環境から隔離してきたことによって形成されました。1853年、西洋文化がアメリカの砲艦という形でこの孤立した世界に侵入し、経済的な開放を余儀なくされました。19世紀の西洋文化は、技術的にも軍事的にも絶望的に劣る日本人に衝撃的な影響を与えた。吉利は当初、西洋文化に大きな関心を寄せていた。しかし、このカルチャーショックは、最終的には日本の伝統的な芸術や表現に回帰することになります。

このような経緯があった。 吉利は武士の文化の中で育ち、11歳で歌川国芳に弟子入りした。この日本の芸術は、経済的、技術的な西洋への開放に伴い、リトグラフや写真という新しい大量画像生産の圧力にさらされるようになりました。吉利の木版画は19世紀末には日本で人気を博し、西洋を手本とした新聞や雑誌への掲載にも成功した。しかし、彼の芸術は徐々に文化的背景から姿を消していった。近代日本の出現とともに、吉利とその芸術は人々の記憶から消え去り、1970年代になってようやく再発見されたのです。今日、吉利は日本の木版画の最後の代表とされている。

このように、吉利は日本の木版画を代表する最後の作家と言われています。 明治時代の日本における吉利の人気は、帝国日本の西洋化の傾向に対する抗議であり、また彼のレパートリーによるものでもある。特に初期の作品は、死と暴力の極端な描写が特徴的であった。これは、この時代の内戦に巻き込まれた多くの日本人の生活体験と一致する。過剰な暴力と無法が日常茶飯事だった。文明の衝突は、根こそぎ奪われ、混沌とした感覚を残した。これらすべてが、吉利のカットに反映されている。

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アーティストについて

Tsukioka Yoshitoshi
Tsukioka Yoshitoshi
1839–1892
生まれ1839 (Edo)
死亡1892 (Ryōgoku)
国籍日本
時代アジアンアート
職業浮世絵師, 画家, 木版画家, イラストレーター
家族
子: Miyako Ichiume
教えたUtagawa Kuniyoshi
弟子Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu
代表作A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882)
所蔵美術館Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art

月岡芳年の人生と作品は、これ以上ないほど異なる2つの文化の衝突によって深く形作られました。封建的な日本の世界に生まれた吉利は、崩壊しつつある日本の将軍家の内戦の中で育ちました。戦国武将、暴力、そして武士道によって特徴づけられた世界である。日本文化は、何世紀にもわたって自らを環境から隔離してきたことによって形成されました。1853年、西洋文化がアメリカの砲艦という形でこの孤立した世界に侵入し、経済的な開放を余儀なくされました。19世紀の西洋文化は、技術的にも軍事的にも絶望的に劣る日本人に衝撃的な影響を与えた。吉利は当初、西洋文化に大きな関心を寄せていた。しかし、このカルチャーショックは、最終的には日本の伝統的な芸術や表現に回帰することになります。

このような経緯があった。 吉利は武士の文化の中で育ち、11歳で歌川国芳に弟子入りした。この日本の芸術は、経済的、技術的な西洋への開放に伴い、リトグラフや写真という新しい大量画像生産の圧力にさらされるようになりました。吉利の木版画は19世紀末には日本で人気を博し、西洋を手本とした新聞や雑誌への掲載にも成功した。しかし、彼の芸術は徐々に文化的背景から姿を消していった。近代日本の出現とともに、吉利とその芸術は人々の記憶から消え去り、1970年代になってようやく再発見されたのです。今日、吉利は日本の木版画の最後の代表とされている。

このように、吉利は日本の木版画を代表する最後の作家と言われています。 明治時代の日本における吉利の人気は、帝国日本の西洋化の傾向に対する抗議であり、また彼のレパートリーによるものでもある。特に初期の作品は、死と暴力の極端な描写が特徴的であった。これは、この時代の内戦に巻き込まれた多くの日本人の生活体験と一致する。過剰な暴力と無法が日常茶飯事だった。文明の衝突は、根こそぎ奪われ、混沌とした感覚を残した。これらすべてが、吉利のカットに反映されている。



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