プロメテウスの拷問、1819年

内側の金縁には、絵のすぐそばを細い真珠の列が走っており、一方、フレームの幅広の溝には暗い擦れ跡が刻まれている。 そこから視線は、まるで必然的に、プロメテウスへと引き寄せられる。その縛られた体は、岩の上を急な対角線上に張り渡している。 ジャン＝ルイ＝セザール・レールは1819年、このタイタンが罰を受ける瞬間を描いている。人類に火をもたらした罪により、ゼウスは彼を岩に鎖で縛り付け、鷲に食い荒らされるままにしたのである。 左側から、鳥が明るく照らされた体に迫っている。手首と足首は鎖で固定されている。 片方の腕は上へ伸び、もう片方は身を守るような仕草で開かれている。赤褐色の布、灰緑色の雲、そして黒い岩が、青白い肌を囲んでいる。 光は胸、腹、手足に集まり、肉体的苦痛を画面の中心に浮き彫りにする--たとえ不快であっても、人はその光景から目を離せない。

ツメーラは、この場面を段状のバロック様式の輪郭で捉えている。外側には葉や小さな花が縁に沿って広がり、その盛り上がった部分は点描された背景よりも強く輝いている。 さらに、パティーナがはっきりと見える斜めの切り込み、細いモールディング、そして最後に真珠をあしらった内側の縁が目を引く。 比較的コンパクトな作品にしては装飾が豊かなのは認めますが、まさにこの段差によって、画面空間を狭めることなく、壁面に奥行きが生まれています。 張り詰めた体の姿勢と神話の重厚さには、堅固で、ほとんど建築的な印象がふさわしい。額縁は単なる装飾にとどまらず、四方へ広がろうとする人物像に明確な境界線を引いているのだ。 パッセパートやガラスを使わず、レオナルドのキャンバスは金色の枠に直接収められており、そのサテン仕上げの表面は、柔らかな輝きとしてのみ現れています。 横からの光が作品に当たると、明るい反射が装飾、溝、そしてキャンバスを駆け巡り、絵画と額縁が見事に調和しているため、私たちは工房で思わず足を止めてしまいました。 このような体験は、どの作品でもできるわけではない。