ロードトリップ

オウムが、まるで鑑賞者をじっと見つめようとしているかのように、枝から身を乗り出している。その背中は深い青色に輝き、胸は黄色に輝き、黒い嘴が明るい顔の模様の上に重々しく垂れ下がっている。その周囲の葉はほとんど描かれていない。 色が付いているのは枝だけであり、その下の葉はほのめかされているだけで、薄いグレーのトーンでスケッチされている。この「非同時性」は、エドワード・リアの典型的な特徴である。 ナンセンス詩で有名になる以前、この若きイギリス人は、当時一般的だった剥製ではなく、生きた鳥をモデルにしてオウムを描いていた。彼はロンドン動物学会の動物園に腰を下ろし、観察に没頭していた。そのことが、この鳥の絵からも見て取れる。 羽根は作り物のように見えるのではなく、実際に目にしたままの描写です。黄色い首の羽は一本一本丁寧に配置され、目は生き生きとしており、爪は枝をしっかりと掴んでいます。モチーフの下には、歴史的な標板のように、ラテン語の学名が古い書体で記されています。ブルーラッツアラは現在、絶滅危惧種に指定されています。 この事実もまた、振り返ってみるとこの作品に別の重みを与えている。

この作品の制作にあたっては、リアーの原画をキャンバス、より正確にはサテン仕上げの「レオナルド」の上に載せた。依頼主はパッセパートやガラスを省いたが、それは正しい選択だった。そのおかげで、布地がそのまま露わになっているからだ。 明るい部分を視線でなぞると、織物の繊細な格子が浮かび上がってきます。その均一な粒子は、作品の白い紙の地肌に、ある種の立体感を与えています。それが最も密になっているのは鳥の頭の部分です： 黒いくちばしの部分では、印刷層が生地の隆起部分にしっかりと密着し、窪みをより暗く際立たせています。そのため、表面は平らであるにもかかわらず、青い羽はまるでレリーフのように見えます--制作中、この細部に思わず目を奪われてしまうのです。 オーク材の突き板を使ったシンプルなプロファイルの「シネアド」は、その周囲を細い縁取りで囲んでいる。木目は縁に沿って穏やかに流れ、装飾を排した留め継ぎで仕上げられている。額縁とモチーフの間には灰色の余白が残され、作品に息吹を与えている。 このモチーフに必要なのは、これだけです。

1830年代の自然史的な鳥の図版を布に描き、明るい色の木枠に収めました。どちらも落ち着きがあり、鳥そのものを際立たせているため、見事に調和しています。 絵の前を動き回ると、サテン仕上げの表面に柔らかな輝きが漂う。決して眩しくなく、むしろマットな絹の光の筋のようであり、特に羽の深い青色の上では、この効果が版画に驚くほどよく映えている。