月明かりの下での帆船。

夜空が裂けるように広がる中、一隻の帆船が漆黒の海面を滑るように進んでいる。その黒い帆は、月明かりがほのかに差し込む明るい雲の帯を背景に浮かび上がっている。 右側の地平線には、もう一つの小さなシルエットが現れている。左側では、低い建物や風車のような形をしたものが海岸線を描き出している。波の上では、光が短い白や青灰色の筋へと砕け散る一方、前景や画面の端はほぼ黒く残されている。 広大な空の広がりが狭い海面を圧迫し、この航海にどこか不確かな雰囲気を与えているが、その光景は劇的なものにはなっていない。19世紀後半のフランス人画家ポール・ゴーギャンは、大きな明暗の領域を用いてこのモチーフを構成している。 船は、海や海岸とほとんど一体化しているにもかかわらず、はっきりと認識できる。

「レオナルド（サテン）」のキャンバスに描かれたこの作品は、パッセパートやガラスなしで、「リディア」の内側の金縁に直接接している。その先には、木製フレームの広い緑色が続き、その金色の木目は不規則な軌跡を描きながら表面を走っている。 鑑賞者は、こうした木目の跡に思わず目を留めてしまう--特に左下では、色の調和が際立っている。ほぼ黒に近い水面と対比して、緑は深みと冷たさを感じさせ、茶色がかった金色の部分は、波の上を走る淡い光の筋へと視線を導く。 内側の金色の縁取りは、青灰色のモチーフの周囲に温かみのある境界線を引いており、それによって船の暗いシルエットを際立たせています。明るい雲の群れの上では、海と額縁の色がより密接に重なり合っている画面下端よりも、同じ金色がより力強く映えています。

金色は冷たい月明かりに温かみを添え、一方、緑は海の暗い色調を引き立てています。私にとって、この近さと対比の交錯こそが、この組み合わせの説得力のある点です--ここでは、絵と額縁が単に並んでいるのではなく、実際に互いに語り合っているのです。