大運河、ヴェネツィア、南東向き、カンポデッラカリタから右、1730年代。 (Giovanni Antonio Canal)
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中国出身の17人のアーティストを発見

竹林と山々の間を筆が舞い、絹と紙に永遠の調和を描く。


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中華人民共和国のアーティスト – 古典の巨匠から現代まで

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中国の芸術家たち：伝統と革新
Chinese School
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Luo Ping
Luo Ping
Yin Tang
Yin Tang
Shouping Yun
Shouping Yun
Zhao Mengfu Chao Meng-Fu or
Zhao Mengfu Chao Meng-Fu or
Wen Zhengming
Wen Zhengming
Xiao Yuncong
Xiao Yuncong
Dong Qichang
Dong Qichang
Bada Shanren
Bada Shanren
Qian Xuan
Qian Xuan
Qiu Ying
Qiu Ying
Lu Zhi
Lu Zhi
Chen Hongshou
Chen Hongshou
Jin Yang
Jin Yang
Ying Qiu
Ying Qiu
Gao Qipei
Gao Qipei
Odilia W. Y. Fu
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Chinese School
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Luo Ping
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Yin Tang
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Shouping Yun
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Zhao Mengfu Chao Meng-Fu or
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Wen Zhengming
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Xiao Yuncong
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Dong Qichang
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Bada Shanren
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Qian Xuan
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Qiu Ying
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Lu Zhi
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Chen Hongshou
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Jin Yang
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Ying Qiu
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Gao Qipei
Gao Qipei
Odilia W. Y. Fu
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"ライスペーパーの上を墨で舞う筆のように、中国の芸術は何世紀にもわたり、時には羽毛のように軽く、時には重い意味をもって駆け抜ける。"中華人民共和国の美術史の旅に出れば、伝統と現代性が融合し、色彩、線、アイデアの万華鏡となっていることをすぐに感じ取ることができる。文人画家たちの有名な水彩画に描かれた風景は、単なる自然の描写ではなく、詩的な魂の反映である。一筆で山を描き、墨のタッチで宇宙全体を暗示することができる。しかし、中国の芸術は水墨画の静かな瞑想以上のものであり、出発であり、実験であり、抗議でもある。



人民共和国の到来とともに、芸術は社会の激変を映し出す鏡となった。たとえば1950年代、西洋の油絵が凱旋行進を始めたとき、水墨画は千年の伝統を持つ水墨画に敬意と反発を織り交ぜて出会った。呉冠中のような芸術家たちは、西洋の色彩の表現力と中国の線の軽やかさをあえて組み合わせた。彼の作品は世界をつなぐ橋のようだ：川の豊かな青と竹林の繊細な灰色が隣り合って輝き、突然、相容れないものが融合したかのようだ。北京と上海のスタジオでは、若いアーティストたちがガッシュ、コラージュ、写真で実験し、過渡期にある社会の新しい表現形式を模索していた。かつてプロパガンダの道具であった版画は、徐秉（シュー・ビン）のような芸術家たちによって詩的なイメージへと変貌を遂げた。彼の有名な「天からの書物」は、見慣れた友人のように見えるが、よく見ると作り出されたキャラクターであるという魅力的な遊びである。



突然、私たちは中国で独自のダイナミズムを発展させた芸術メディアとしての写真に出くわした。西洋世界がまだ写真の真偽について議論していた頃、栄蓉（RongRong）や麟莉（inri）のような中国のアーティストたちは、急速に変化する社会の親密で、しばしばメランコリックなポートレートを制作するためにカメラを使っていた。彼らのイメージは、伝統と現代性、新しい始まりと思い出の間のスナップショットである。そして、画学生たちのスケッチブックから生まれたスケッチやドローイングは、もはや古いパターンに満足できない世代への、はかなくも力強い証言である。時に騒々しく、時に静かで、常にエネルギーと驚きに満ちている。この作品に触れる人は誰でも、その国だけでなく、線、色、物語の世界全体を発見し、自分の壁にアートプリントとして生き続けるのを待つのだ。

"ライスペーパーの上を墨で舞う筆のように、中国の芸術は何世紀にもわたり、時には羽毛のように軽く、時には重い意味をもって駆け抜ける。"中華人民共和国の美術史の旅に出れば、伝統と現代性が融合し、色彩、線、アイデアの万華鏡となっていることをすぐに感じ取ることができる。文人画家たちの有名な水彩画に描かれた風景は、単なる自然の描写ではなく、詩的な魂の反映である。一筆で山を描き、墨のタッチで宇宙全体を暗示することができる。しかし、中国の芸術は水墨画の静かな瞑想以上のものであり、出発であり、実験であり、抗議でもある。



人民共和国の到来とともに、芸術は社会の激変を映し出す鏡となった。たとえば1950年代、西洋の油絵が凱旋行進を始めたとき、水墨画は千年の伝統を持つ水墨画に敬意と反発を織り交ぜて出会った。呉冠中のような芸術家たちは、西洋の色彩の表現力と中国の線の軽やかさをあえて組み合わせた。彼の作品は世界をつなぐ橋のようだ：川の豊かな青と竹林の繊細な灰色が隣り合って輝き、突然、相容れないものが融合したかのようだ。北京と上海のスタジオでは、若いアーティストたちがガッシュ、コラージュ、写真で実験し、過渡期にある社会の新しい表現形式を模索していた。かつてプロパガンダの道具であった版画は、徐秉（シュー・ビン）のような芸術家たちによって詩的なイメージへと変貌を遂げた。彼の有名な「天からの書物」は、見慣れた友人のように見えるが、よく見ると作り出されたキャラクターであるという魅力的な遊びである。



突然、私たちは中国で独自のダイナミズムを発展させた芸術メディアとしての写真に出くわした。西洋世界がまだ写真の真偽について議論していた頃、栄蓉（RongRong）や麟莉（inri）のような中国のアーティストたちは、急速に変化する社会の親密で、しばしばメランコリックなポートレートを制作するためにカメラを使っていた。彼らのイメージは、伝統と現代性、新しい始まりと思い出の間のスナップショットである。そして、画学生たちのスケッチブックから生まれたスケッチやドローイングは、もはや古いパターンに満足できない世代への、はかなくも力強い証言である。時に騒々しく、時に静かで、常にエネルギーと驚きに満ちている。この作品に触れる人は誰でも、その国だけでなく、線、色、物語の世界全体を発見し、自分の壁にアートプリントとして生き続けるのを待つのだ。


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