2本の指で軽く挟まれた赤い本--帽子と並んで、この非常に落ち着いた肖像画の中で唯一、鮮やかな色合いを放っている。 ウィリアム・ストランは1918年、この座る女性を描き、その姿に完全に集中している。暗緑色のドレス、膝の上にかかった黄色い布、その背後には、ほとんど動きのない灰色の壁が広がる。 つばの広い帽子が顔の上半分に柔らかな影を落としていますが、それでも視線はまっすぐ外を見つめています。まさにそこがこの絵の親密さを形作っているのです： 何ものにも注意がそらされず、すべてが控えめに表現されており、だからこそ、その赤いアクセントがこれほどまでに際立っているのだ。
この帽子の影こそが、プリントの真価が問われる部分だが、サテン仕上げの「レオナルド」キャンバスは、それを驚くほど繊細に再現している： 額の影のついたオリーブ色から頬の明るいピンク色への移行は、途切れることなく滑らかに続き、つばの下でも目の輪郭はくっきりと保たれています。 赤い本も黄色い布地を背景にくっきりと浮かび上がり、手元にははっきりとした輪郭が見えます。オリジナルとは対照的に、このモチーフは左右反転して描かれています。 35×46 cmのキャンバスは、追加の額縁を必要としません。これは、帽子や人物と視線が競合しないため、私の意見では非常に適していると思います。裏面には、差し込み式のジグザグフックが付いています。
控えめなこの作品は、単一の色彩の響きによって生き生きとしています。室内の光が絹のような表面を撫でる角度によって、時には帽子が、時には小さな赤い本が、より一層輝きを放ちます。 これにより、作品に生き生きとした印象を与えつつ、落ち着きを損なうことはありません。
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