広々と広がる木々の葉の天蓋の下、岩だらけの小道の端で聖家族が休息している。マリアは中央の右側に座り、膝の上に幼子を抱いている。二人の人物を包み込む明るい光が、暗い森の地面との境界を際立たせている。 ヨセフは乗用動物の横に立ち、木に向かって腕を差し伸べており、その間には岩や低い低木の間に羊や山羊が群れている。左側には、遠くの丘や黄色がかった空へと広がる風景が広がっている。 この横からの光は、木の幹や葉、そして散在する動物たちの体を撫でるように差し込んでいますが、茶色、オリーブグリーン、黒の中にすぐに消えていきます。赤色は、ヨセフの外套、マリアの袖、そして置き去りにされた荷物といった、ごく局所的な箇所にのみ現れています。ニコラース・ピータース。 ベルヘムは、1640年に制作されたこの場面を、複数の奥行き層で構成している。開けた空は、守られた休憩場所とは対照をなしており、一方、道や待ち構える動物は、まだ終わっていない逃亡を想起させる。それによって、静けさと不安が同時に画面内に残されており、まさにこの緊張感こそが、この場面を興味深いものにしている。
この作品では、サテン仕上げのレオナルド・キャンバスに、ガラスなしでモチーフが描かれています。アリア社は、81×58 cmのこの作品を幅広の木製フレームに収めています。黒檀のシートは、不透明な黒色としてではなく、 枠に沿って繊細な茶色の木目が走り、下端ではより鮮明に浮かび上がっている。仕上げを確認したい場合は、上部の角を見るのが最適だ--マイター接合は直線で締まっており、木目はそこできれいに方向を変えている。 外側では、プロファイルはシンプルでわずかに丸みを帯びたエッジで終わっている。内側には狭い段差があり、その直後にカーリーが暗いフィレットとして画面に直接接している。 その2本の細い溝がモチーフの周囲に明確な境界線を引いており、角ではずれなく合流しています。これほど細いプロファイルでは、決して当然のこととは言えません。外側のプロファイルとフィレットの間には、狭い陰影の隙間が見て取れ、その深さは左上隅でくっきりと際立っています。
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