日没時の樹木が茂った風景の中で鹿と雄鹿

互いにずれて重なり合う2つの動物の頭部の上を、構図の軸線が鹿の角へと伸びており、その角は、青白い夕焼け空を背景に、葉の落ちた木のように広がっている。 手前には赤褐色の雌鹿が立ち、頭を鑑賞者の方に向けている。その背後には、より濃い色の雄鹿が、重厚なたてがみをなびかせ、まっすぐな眼差しを向けている。 左側では、淡い赤色の太陽が丘の尾根の向こうに沈み、右側では、地平線上に別の動物が影として浮かび上がっている。この空には青は一切なく、山脈の上に黄色がかった帯が走るオリーブグレーのまま。 画面の下部では、暗い雑木林が風景を締めくくっている。19世紀のドイツの動物画家カール・フリードリヒ・ダイカーは、狩猟を通じてモチーフを熟知しており、そのことは動物たちの姿勢からも見て取れる。動物たちは鑑賞者に気づいているが、それでも立ち止まったままである。 この作品は着色された紙に描かれており、耳や鼻のハイライト部分は、その上に白の絵の具を重ねて施されている。

今回はキャンバスではありません。モチーフは「FineArt Foto Satin」という、表面がマットな仕上げのフォト用紙にプリントされており、 この紙は、全面が堅牢な支持板にラミネートされています。キャンバスフレームに張り付けられているのではなく、フレームの溝の背後で平らに収められており、前面にガラスもありません。 そのため、紙が波打つことはなく、目と紙の間に反射が生じません。これほど暗い空の場合、これは想像以上に重要な要素です。 そのため、原画の着色紙の粒子が、鹿の首のハッチングに至るまで読み取れます。 サテンのような表面はほとんど光沢を帯びておらず、白のハイライト部分だけがわずかに際立っている。 「フレイヤ」--くぼみに錆びた赤を帯びた明るいアンティークシルバー--が、絵に密着している。銀の下の赤と太陽のピンクは、色調がほんの数トーンしか違わず、銀自体も山々の上空の空と同じような黄色みを帯びている。 下部の縁、署名の横にある鱗状の模様をなす暗い点は、その背後の雑木林とほぼ同じくらい黒く際立っている。遠くから見ると額縁の方が絵よりも明るく見えるが、近くで見るとその印象が逆転する。

48×62cmのサイズでは、角は上部の縁のすぐ下まで届いており、その横にある輪郭の外側の葉の列は、角の一本分ほどの幅を保っている。 紙がプレートの上に平らに置かれているため、絵の端は影を落とさずに折り目へと続いている。パッセパートがないことで窮屈に感じるかどうかは、おそらく、その鹿にどれほど近づきたいかによって決まるだろう。