雨に濡れた広い道路が、画面の下端からノレンドルフ広場奥深くへと視線を誘う一方、左側の暗い木々の梢と、画面上部の3分の1を占める横長の建築物が空間を囲み込んでいる。 高い視点から見ると、車や通行人は夜間の交通の中で、ただ一過性の痕跡としてしか映らない。暗闇の中から2つの明るいヘッドライトが向かってくる。他の車は、灰緑色、黄色、青みがかった光の軌跡の間に消えていく。 アスファルトの上で光の反射は溶け合い、建物の正面、ショーウィンドウ、街灯は、短い筆致によってほとんど消え去りそうになっている。まさにこのぼやけ具合こそが、この街をリアルなものにしている。ここでのベルリンは静止しているのではなく、雨、騒音、そして電灯の下で動き続けているのだ。 レッサー・ウリーは、ベルリン印象派を代表する画家の一人である。彼は繰り返し、大都市の通り、カフェ、そして夜の広場に視線を向けるが、その際、正確な地形よりも、刻々と変化する光の方に関心を寄せている。 ノレンドルフ広場においても、彼は現代の交通を光と影の網の目へと変容させている。黒褐色の部分がこの情景に重みを与え、緑、黄土色、白の小さなアクセントが、その開放感を保っている。 一見すると、通りはほとんど人影がないように見えますが、次第に左側の木々の下から人影が浮かび上がってきます。こうして、ウリーのベルリンの絵画に共通する、親近感と匿名性が奇妙に混ざり合った雰囲気が生まれます。日常の一瞬を眺めながら、それがいかに瞬く間に過ぎ去っていくかを実感するのです。
壁に掛けられたこの48×65cmの縦長作品は、夕暮れの落ち着いた雰囲気を非常に直接的に捉えている。「レオナルド」と呼ばれるサテン仕上げのキャンバスは、暗い部分の上に繊細な輝きを漂わせつつも、それを均一な反射にはしていない。 道路の中央より右側にある黒い車に、視線が釘付けになる。車体の周囲には微細な光点が散りばめられている一方で、黄色いヘッドライトは凝縮された輝きとして静止している。絵を室内の光に向けてわずかに傾けると、まず灰色の車道が明るくなる。 木々の下の深い部分は後から反応し、より長くその黒さを保ちます。視線を表面から遮るガラスがないため、被写体の前に硬質な長方形の反射は生じません。その代わりに、光は印刷された筆跡に沿って流れ、所々でマットな部分と絹のような部分の間を行き来します。 完全にマットな仕上がりでは、このモチーフの魅力を損なっていたでしょう--ウリスの描く濡れたアスファルトには、まさにこのわずかなきらめきが必要なのです。リコリダは、黒い外縁、薄茶色のコーニス、そして細い金色の縁取りでキャンバスを囲んでいます。 そこでも光は動き続けている。横から見ると、金色の縁は黄土色へと暗くなり、正面から見ると明るい線として見え、そのすぐ隣では、前方の車の下で、車道上に細長い黄色の反射がほのかに輝いている。
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