| 生まれ | 1627年8月2日 (Dordrecht) |
| 死亡 | 1678年10月19日 (Dordrecht) 51歳没 |
| 国籍 | オランダ |
| 時代 | バロック |
| ジャンル | 肖像画 |
| 職業 | 画家, 著作家, 詩人, グラフィック・アーティスト, 美術史家 |
| 家族 | 兄弟姉妹: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| 教えた | Rembrandt |
| 所属 | Bentvueghels |
| 代表作 | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| 所蔵美術館 | Art Institute of Chicago |
1651年8月6日、ドルドレヒト出身の若い画家がウィーンの皇帝フェルディナント3世の謁見の間に立ち、3枚の絵を差し出した。肖像画、荊冠のキリスト、そして本物のレターラックさながらに描かれた静物画である。木の板に革紐を渡し、手紙や筆記具を挟むあの道具だ。皇帝は見事に欺かれた。後に画家の弟子となったアルノルト・ホウブラーケンの記録によれば、フェルディナントは、自分を欺いた画家は彼が初めてだと語ったという。罰として皇帝はその絵を手元に置き、代わりに恩賜のメダルを添えた金の鎖を画家へ贈った。メダルは現在、ウィーン美術史美術館に収蔵されている。画家の名はサミュエル・ファン・ホーホストラーテン。オランダ人である。以来、彼はこの鎖とメダルを誇示するように自らの静物画へ描き込んだ。現在サンディエゴ美術館にある《筆記用具付きの偽装レターラック、1655年頃》では、手紙や鋏、羽根ペンの間にそれが掛かり、赤い封蝋が暗い木の前で燃えるように輝いている。
サミュエル・ファン・ホーホストラーテンは1627年8月2日、ドルドレヒトに生まれた。画家で銀細工師でもあった父ディルクから最初の手ほどきを受け、一家はメノナイトの共同体に属していた。父の死後、まだ10代だった彼は1640年代初頭にアムステルダムのレンブラント工房へ入った。1651年5月16日、彼はウィーンへ至る大旅行に出発する。1652年にはヴェネツィアとジェノヴァを経てローマへ向かい、そこでオランダ人芸術家の友愛団体ベントフューヘルスから、古代ネーデルラントの民族にちなむ「バタヴィア人」という通称を授けられた。1653年には皇帝の宮廷へ戻り、秋には宮廷に従ってレーゲンスブルクへ移った。
ウィーン時代に生まれたのが《窓辺の男、1653》で、現在は皇帝のメダルと同じ美術館に所蔵されている。毛皮で縁取られた帽子をかぶる老人が、丸い小窓ガラスをはめた窓の開いた扉の奥にもたれ、灰色の髭を窓枠の上へ垂らし、私たちの脇を見つめている。石の窓台には小さなガラス瓶が置かれ、思わず手を伸ばしたくなるほど精緻に描かれている。この絵はまさに真価を試す一作に思える。ここでもまた、目は描かれた窓を本物だと信じるよう促されるからだ。
1656年、彼はドルドレヒトへ戻った。5月22日にはホラントの貨幣鋳造人たちの組合に迎えられ、ドルドレヒト造幣所では最終的にプロフォーストと呼ばれる監督職を務めた。6月18日にはサラ・バーレンと結婚している。そのかたわらソネットや悲劇を書き、工房ではアールト・デ・ヘルデルと、後に皇帝の逸話を書き残すアルノルト・ホウブラーケンが学んだ。1662年から1667年まではロンドンで暮らし、収集家トマス・ポヴィーのために大きな遠近法絵画を制作した。イングランドで最も名高い日記作家サミュエル・ピープスは1663年1月、これに二度も騙された。開いた戸棚の扉の向こうには平らな絵しか掛かっていなかったと記し、まさにその点を何よりも称賛したのである。
彼がこの遊びを極限まで推し進めたのが、遠近法の覗き箱だった。17世紀の覗き箱は世界に6点が現存し、そのうち最も有名なものがホーホストラーテンの作品で、覗き穴を2つ備える唯一の例でもある。《オランダのインテリアの遠近法ボックス、1663年(油絵の具、ガラス鏡、クルミ)》は、その仕組みを鮮やかに示している。胡桃材の箱の内側に油彩を施し、さらにガラス鏡で光を内部へ導く。開いた側から見ると形は歪んでいる。食卓では牡蠣の皿のそばに猫が身をかがめ、その奥には「メメント・モリ」、死を忘れるな、という銘文を掲げた暗いアーチが開く。覗き穴から見たときに初めて、すべてが調和の取れた一室として結び合わされる。
彼の欺瞞のうち最も静かな作品は、ルーヴル美術館に掛かっている。《17世紀後半のスリッパ》である。美術館は制作年を1655年から1662年としている。開いた扉越しに、人影のない部屋が連なる光景が見える。箒が壁に立てかけられ、鍵束が椅子に掛かり、敷居にはスリッパが主を待っている。誤った署名に惑わされた19世紀の人々は、この情景を画家ピーテル・デ・ホーホの作品とし、一時はフェルメール作とも考えた。犬と少女の姿まで描き加えられ、後に再び消されたこともある。1955年になって初めて、美術史家エドゥアルト・プリーチュがホーホストラーテンへの帰属を提唱した。今日、その帰属に異論はない。作品は真の作者名を掲げてルーヴルに展示され、同じ名が今では、私たちがお客様のために仕立てるアートプリントにも記されている。
最後に、この幻惑の画家は自分自身と自らの知へ目を向けた。1677年に《自画像 - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - 木材に油彩 - 20x16.4 - ドルドレヒト美術館》を描き、1678年にはロッテルダムで理論書『インライディング』を刊行した。9冊からなり、それぞれを一柱のムーサに捧げた絵画芸術の高等教程への入門書であり、同時に17世紀後半のオランダ人芸術家が著した唯一の包括的な絵画理論でもある。その中でレンブラントの弟子は、師の名高い集団肖像画『夜警』をこう評した。絵画としての着想があまりに豊かで、力に満ちているため、その隣ではほかの射手隊肖像画がみなトランプの札のように見える。ただ、もう少し光が欲しかった、と。刊行後、著者に残された時間はわずか数か月だった。1678年10月19日が彼の最後の日となり、ドルドレヒトは造幣所のプロフォーストを大教会の貨幣鋳造人礼拝堂に葬った。妻サラもその数週間後、1678年11月22日に世を去った。
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| 生まれ | 1627年8月2日 (Dordrecht) |
| 死亡 | 1678年10月19日 (Dordrecht) 51歳没 |
| 国籍 | オランダ |
| 時代 | バロック |
| ジャンル | 肖像画 |
| 職業 | 画家, 著作家, 詩人, グラフィック・アーティスト, 美術史家 |
| 家族 | 兄弟姉妹: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| 教えた | Rembrandt |
| 所属 | Bentvueghels |
| 代表作 | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| 所蔵美術館 | Art Institute of Chicago |
1651年8月6日、ドルドレヒト出身の若い画家がウィーンの皇帝フェルディナント3世の謁見の間に立ち、3枚の絵を差し出した。肖像画、荊冠のキリスト、そして本物のレターラックさながらに描かれた静物画である。木の板に革紐を渡し、手紙や筆記具を挟むあの道具だ。皇帝は見事に欺かれた。後に画家の弟子となったアルノルト・ホウブラーケンの記録によれば、フェルディナントは、自分を欺いた画家は彼が初めてだと語ったという。罰として皇帝はその絵を手元に置き、代わりに恩賜のメダルを添えた金の鎖を画家へ贈った。メダルは現在、ウィーン美術史美術館に収蔵されている。画家の名はサミュエル・ファン・ホーホストラーテン。オランダ人である。以来、彼はこの鎖とメダルを誇示するように自らの静物画へ描き込んだ。現在サンディエゴ美術館にある《筆記用具付きの偽装レターラック、1655年頃》では、手紙や鋏、羽根ペンの間にそれが掛かり、赤い封蝋が暗い木の前で燃えるように輝いている。
サミュエル・ファン・ホーホストラーテンは1627年8月2日、ドルドレヒトに生まれた。画家で銀細工師でもあった父ディルクから最初の手ほどきを受け、一家はメノナイトの共同体に属していた。父の死後、まだ10代だった彼は1640年代初頭にアムステルダムのレンブラント工房へ入った。1651年5月16日、彼はウィーンへ至る大旅行に出発する。1652年にはヴェネツィアとジェノヴァを経てローマへ向かい、そこでオランダ人芸術家の友愛団体ベントフューヘルスから、古代ネーデルラントの民族にちなむ「バタヴィア人」という通称を授けられた。1653年には皇帝の宮廷へ戻り、秋には宮廷に従ってレーゲンスブルクへ移った。
ウィーン時代に生まれたのが《窓辺の男、1653》で、現在は皇帝のメダルと同じ美術館に所蔵されている。毛皮で縁取られた帽子をかぶる老人が、丸い小窓ガラスをはめた窓の開いた扉の奥にもたれ、灰色の髭を窓枠の上へ垂らし、私たちの脇を見つめている。石の窓台には小さなガラス瓶が置かれ、思わず手を伸ばしたくなるほど精緻に描かれている。この絵はまさに真価を試す一作に思える。ここでもまた、目は描かれた窓を本物だと信じるよう促されるからだ。
1656年、彼はドルドレヒトへ戻った。5月22日にはホラントの貨幣鋳造人たちの組合に迎えられ、ドルドレヒト造幣所では最終的にプロフォーストと呼ばれる監督職を務めた。6月18日にはサラ・バーレンと結婚している。そのかたわらソネットや悲劇を書き、工房ではアールト・デ・ヘルデルと、後に皇帝の逸話を書き残すアルノルト・ホウブラーケンが学んだ。1662年から1667年まではロンドンで暮らし、収集家トマス・ポヴィーのために大きな遠近法絵画を制作した。イングランドで最も名高い日記作家サミュエル・ピープスは1663年1月、これに二度も騙された。開いた戸棚の扉の向こうには平らな絵しか掛かっていなかったと記し、まさにその点を何よりも称賛したのである。
彼がこの遊びを極限まで推し進めたのが、遠近法の覗き箱だった。17世紀の覗き箱は世界に6点が現存し、そのうち最も有名なものがホーホストラーテンの作品で、覗き穴を2つ備える唯一の例でもある。《オランダのインテリアの遠近法ボックス、1663年(油絵の具、ガラス鏡、クルミ)》は、その仕組みを鮮やかに示している。胡桃材の箱の内側に油彩を施し、さらにガラス鏡で光を内部へ導く。開いた側から見ると形は歪んでいる。食卓では牡蠣の皿のそばに猫が身をかがめ、その奥には「メメント・モリ」、死を忘れるな、という銘文を掲げた暗いアーチが開く。覗き穴から見たときに初めて、すべてが調和の取れた一室として結び合わされる。
彼の欺瞞のうち最も静かな作品は、ルーヴル美術館に掛かっている。《17世紀後半のスリッパ》である。美術館は制作年を1655年から1662年としている。開いた扉越しに、人影のない部屋が連なる光景が見える。箒が壁に立てかけられ、鍵束が椅子に掛かり、敷居にはスリッパが主を待っている。誤った署名に惑わされた19世紀の人々は、この情景を画家ピーテル・デ・ホーホの作品とし、一時はフェルメール作とも考えた。犬と少女の姿まで描き加えられ、後に再び消されたこともある。1955年になって初めて、美術史家エドゥアルト・プリーチュがホーホストラーテンへの帰属を提唱した。今日、その帰属に異論はない。作品は真の作者名を掲げてルーヴルに展示され、同じ名が今では、私たちがお客様のために仕立てるアートプリントにも記されている。
最後に、この幻惑の画家は自分自身と自らの知へ目を向けた。1677年に《自画像 - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - 木材に油彩 - 20x16.4 - ドルドレヒト美術館》を描き、1678年にはロッテルダムで理論書『インライディング』を刊行した。9冊からなり、それぞれを一柱のムーサに捧げた絵画芸術の高等教程への入門書であり、同時に17世紀後半のオランダ人芸術家が著した唯一の包括的な絵画理論でもある。その中でレンブラントの弟子は、師の名高い集団肖像画『夜警』をこう評した。絵画としての着想があまりに豊かで、力に満ちているため、その隣ではほかの射手隊肖像画がみなトランプの札のように見える。ただ、もう少し光が欲しかった、と。刊行後、著者に残された時間はわずか数か月だった。1678年10月19日が彼の最後の日となり、ドルドレヒトは造幣所のプロフォーストを大教会の貨幣鋳造人礼拝堂に葬った。妻サラもその数週間後、1678年11月22日に世を去った。