| 生まれ | 1867年7月8日 (Königsberg) |
| 死亡 | 1945年4月22日 (Moritzburg) 77歳没 |
| 国籍 | ドイツ |
| 時代 | 表現主義 |
| ジャンル | 肖像画 |
| 職業 | グラフィック・アーティスト, 素描家, 石版画家, ポスター画家, イラストレーター, 彫刻家, デザイナー, 画家, 建築製図工, 蔵書票作家, エッチング作家, 大学教員 |
| 家族 | 配偶者: Karl Kollwitz 子: Hans Kollwitz, Peter Kollwitz 兄弟姉妹: Conrad Schmidt, Lisbeth Stern |
| 教えた | Ludwig von Herterich, Rudolf Mauer |
| 弟子 | Käte Steinitz, Marianne Fiedler, Clément Moreau |
| 影響を受けた | Max Klinger, Max Liebermann |
| 所属 | ベルリン芸術アカデミー, ベルリン分離派 |
| 代表作 | Trauerndes Elternpaar (1927), Mutter mit totem Sohn (1939), Mutter mit totem Sohn (1937), Frau mit totem Kind (1903), Die Klage (1938) |
| 所蔵美術館 | Staatliche Museen zu Berlin, Staedel Museum, Staatsgalerie Stuttgart, Indianapolis Museum of Art at Newfields, Cleveland Museum of Art |
ケーテ・コルヴィッツは、人生の早い時期に死と向き合いました。彼女の兄弟のうち3人が亡くなっている。彼女は生涯、死と対話し続けたと、かつて彼女の姉は書いている。20歳になったコルヴィッツは、世紀末になる前にミュンヘンに到着した。コルヴィッツはケーニヒスベルクで育ち、ベルリンの女子のためのデッサン学校で学んでいた。ミュンヘンに来たのは、父親の要請によるものだった。医学生のカール・コルヴィッツと婚約していたため、彼女の芸術家としてのキャリアを心配してのことであった。静謐なミュンヘンを気に入ったのだ。しかし、学生たちはケーテを嘲笑した。美大生が中流階級の女性と婚約しているなどということは、決して好ましいことではありません。周囲の視線に加え、コルヴィッツは芸術的にも困難を抱えていた。彼女にしてみれば、他の人たちの方がよっぽど絵の才能があった。そんな時、絵やデッサンに関するパンフレットを見つけた彼女は、自分が本当は画家ではないことに気づいた。これで、彼女の本当の才能が開花したのだ。コルヴィッツはデッサンを通して、他の誰よりも人の本質を強調することができた。こうして彼女は、木炭、ペン、鉛筆を使った鉛筆画を最高のレベルにまで高めることができた。そのため、木炭やペン、鉛筆を使った鉛筆画を最高レベルにまで高めることができたのです。彼女は、当時の解釈を通して、ほとんどの芸術家から隠されたままの現実を発見することができたのです。
コルヴィッツは、しばしば夫の患者に同行し、ベルリンの貧民街での苦難を知った。ある意味、彼女はプロレタリアの生活の苦しみや陰鬱さの中に美を感じていたのです。労働者との出会いから、コルヴィッツは芸術で労働者に奉仕しなければならないという義務感を持つようになった。このように、コルヴィッツは、労働者との出会いから、芸術で労働者のために尽くすという義務感を持ち、芸術の目的意識を認めない同時代人が多い中、自分の芸術でインパクトを与えることを最高の理想としたのです。
。 しかし、コルヴィッツは、単にプロレタリアートのパフォーマーとして見られることは望んでいませんでした。彼女は早くから、人は階級に関連した状況だけでなく、人生の避けられない法則、分離や死からも苦しまなければならないことを認識していました。1914年、そしてそれに伴う第一次世界大戦の勃発は、人生の苦悩に対する彼女の見解を再び裏打ちすることになった。戦争が始まったとき、ケーテ・コルヴィッツにはハンスとペーターという2人の息子がいました。ペーターは18歳の時に戦争が始まり、戦線に志願した。ケーテ・コルヴィッツが息子を駅まで連れてきてからわずか18日後、彼は戦死してしまった。ケーテ・コルヴィッツは、息子の死を乗り越えることができなかった。
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| 生まれ | 1867年7月8日 (Königsberg) |
| 死亡 | 1945年4月22日 (Moritzburg) 77歳没 |
| 国籍 | ドイツ |
| 時代 | 表現主義 |
| ジャンル | 肖像画 |
| 職業 | グラフィック・アーティスト, 素描家, 石版画家, ポスター画家, イラストレーター, 彫刻家, デザイナー, 画家, 建築製図工, 蔵書票作家, エッチング作家, 大学教員 |
| 家族 | 配偶者: Karl Kollwitz 子: Hans Kollwitz, Peter Kollwitz 兄弟姉妹: Conrad Schmidt, Lisbeth Stern |
| 教えた | Ludwig von Herterich, Rudolf Mauer |
| 弟子 | Käte Steinitz, Marianne Fiedler, Clément Moreau |
| 影響を受けた | Max Klinger, Max Liebermann |
| 所属 | ベルリン芸術アカデミー, ベルリン分離派 |
| 代表作 | Trauerndes Elternpaar (1927), Mutter mit totem Sohn (1939), Mutter mit totem Sohn (1937), Frau mit totem Kind (1903), Die Klage (1938) |
| 所蔵美術館 | Staatliche Museen zu Berlin, Staedel Museum, Staatsgalerie Stuttgart, Indianapolis Museum of Art at Newfields, Cleveland Museum of Art |
ケーテ・コルヴィッツは、人生の早い時期に死と向き合いました。彼女の兄弟のうち3人が亡くなっている。彼女は生涯、死と対話し続けたと、かつて彼女の姉は書いている。20歳になったコルヴィッツは、世紀末になる前にミュンヘンに到着した。コルヴィッツはケーニヒスベルクで育ち、ベルリンの女子のためのデッサン学校で学んでいた。ミュンヘンに来たのは、父親の要請によるものだった。医学生のカール・コルヴィッツと婚約していたため、彼女の芸術家としてのキャリアを心配してのことであった。静謐なミュンヘンを気に入ったのだ。しかし、学生たちはケーテを嘲笑した。美大生が中流階級の女性と婚約しているなどということは、決して好ましいことではありません。周囲の視線に加え、コルヴィッツは芸術的にも困難を抱えていた。彼女にしてみれば、他の人たちの方がよっぽど絵の才能があった。そんな時、絵やデッサンに関するパンフレットを見つけた彼女は、自分が本当は画家ではないことに気づいた。これで、彼女の本当の才能が開花したのだ。コルヴィッツはデッサンを通して、他の誰よりも人の本質を強調することができた。こうして彼女は、木炭、ペン、鉛筆を使った鉛筆画を最高のレベルにまで高めることができた。そのため、木炭やペン、鉛筆を使った鉛筆画を最高レベルにまで高めることができたのです。彼女は、当時の解釈を通して、ほとんどの芸術家から隠されたままの現実を発見することができたのです。
コルヴィッツは、しばしば夫の患者に同行し、ベルリンの貧民街での苦難を知った。ある意味、彼女はプロレタリアの生活の苦しみや陰鬱さの中に美を感じていたのです。労働者との出会いから、コルヴィッツは芸術で労働者に奉仕しなければならないという義務感を持つようになった。このように、コルヴィッツは、労働者との出会いから、芸術で労働者のために尽くすという義務感を持ち、芸術の目的意識を認めない同時代人が多い中、自分の芸術でインパクトを与えることを最高の理想としたのです。
。 しかし、コルヴィッツは、単にプロレタリアートのパフォーマーとして見られることは望んでいませんでした。彼女は早くから、人は階級に関連した状況だけでなく、人生の避けられない法則、分離や死からも苦しまなければならないことを認識していました。1914年、そしてそれに伴う第一次世界大戦の勃発は、人生の苦悩に対する彼女の見解を再び裏打ちすることになった。戦争が始まったとき、ケーテ・コルヴィッツにはハンスとペーターという2人の息子がいました。ペーターは18歳の時に戦争が始まり、戦線に志願した。ケーテ・コルヴィッツが息子を駅まで連れてきてからわずか18日後、彼は戦死してしまった。ケーテ・コルヴィッツは、息子の死を乗り越えることができなかった。