アントニオ・ラフレリの美術複製画 - 絵葉書とローマの風景画

Antonio Lafreri

1512–1577

生まれ	1512 (Orgelet)
死亡	1577 (Rom)
国籍	フランス
時代	ルネサンス
職業	画家, 地図製作者, 彫版工, 出版者, グラフィック・アーティスト, 銅版画家
代表作	Ancient Temples and Rotundas (Five Designs) (1568), Amphitheatri Veronen Diligens et Accurata Delineatio (1560), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Speculum Romanae Magnificentiae (1568)
所蔵美術館	Yale Center for British Art, Nationalmuseum Schweden

Meisterdruckeの作品57点
Wikipedia: Antonio Lafreri

Antonio Lafreri

シカゴ大学図書館所蔵の一冊の書物には、ローマとその古代遺跡を描いた版画が1000点近く収められている。このような書籍は完成品として販売されたことがなかったため、これと全く同じものは他に存在しない。どの本も、ローマにあるある店で作られたもので、顧客は数百枚の版画の中から好きなものを選び、それを製本してもらった。その店のオーナーは、銅版画家、地図商、そして出版業者であるアントニオ・ラフレリ--ローマの風景をオーダーメイドのビジネスへと変えた人物だ。

フランス語名ではアントワーヌ・ラフレリー（Antoine Lafrery）と呼ばれていました。1512年にフランシュ＝コンテ地方で生まれ（正確な出生地については諸説ありますが、確かなのはその地方であるということだけです）、1540年頃にローマに移住し、フランス語の「ラフレリー」をイタリア語の「ラフレリ」に変えました。初期の版画には、故郷の古代民族にちなんで「セクアヌス」と署名していた--つまり、自身の出自を古代の世界へと置き換えたフランス人であった。1544年、彼はナヴォーナ広場とカンポ・デ・フィオーリの間にある印刷業者の街の中心、ヴィア・デル・パリオーネに店を開いた。最初の数年間は、主にライバルであるアントニオ・サラマンカの版画の複製を扱っていたが、1553年に二人は提携し、サラマンカの死後、1563年からはラフレリが単独で店を経営するようになり、やがてローマを代表する版画商となった。

彼が販売していたのは、ある「システム」そのものでした。彼の『Speculum Romanae Magnificentiae』（ローマの壮麗さの鏡）は、固定された一冊の本というよりは、むしろオープンな提案のようなものでした。ローマの風景や古代の版画、1567年までに100枚余りの版が、市内で最も優れた彫刻家たちによって制作されました。購入者はそこから自分だけのローマ像を組み立て、製本させた。1570年代半ば、ラフレリはこのために独自のタイトルページを印刷した。地図についても、彼は同様のやり方をとった。彼はローマで初めて、近代的な地理地図を大規模に扱った人物であり、1570年頃には彫刻されたタイトルページを付けた地図集を編纂し、1572年には約500タイトルを収録した印刷された在庫目録を出版した。これは、この種の出版目録としては最初のものであった。今日の研究では、このような注文製本集を「ラフレリ・アトラス」と呼んでいる。

販売上の成功は、まさかの極北から訪れた。オラウス・マグヌスの『カルタ・マリーナ』--1539年に制作された9枚の大きな紙に描かれたスカンジナビアの地図--は、大きすぎて高価すぎたため、買い手が見つからなかった。 1572年にラフレリが制作した、元の約4分の1の大きさの版になって初めて売れ行きが伸びた。「スカンジナビア、オラウス・マグヌスの『カルタ・マリーナ』からの抜粋、1572年」。その図版には北の風物が描き込まれている。海怪がガレオン船を襲い、アイスランド沖ではホッキョクグマが魚を捕り、フェロー諸島では島民たちがバグパイプの調べに合わせて捕獲した海獣を解体している。地中に鉄、銅、銀が埋まっている場所には、地図上に小さな記号が記されている。

ローマそのものも、彼はあらゆる形で販売した。マルフォリオとパスクイーノという2体の古代の彫像には、ローマ市民が夜間に権力者たちを嘲笑するビラを貼り付けていた--そのため、これらは「話す彫像」と呼ばれていた。マルフォリオは質問役、パスクイーノは辛辣な返答をする役とされていた。 1550年、ラフレリは『ローマの「語る」マルフォリオ像、芸術家による彫刻、1550年』を出版し、そこに自身の出版者表記「Ant. Lafreri Formis Romae」を添えた。この版画には、当時フォロ・ロマーノのセプティミウス・セウェルス凱旋門のそばに立っていた、顎鬚を生やした巨大な川の神が描かれている。版画の中では、彼は崩れかけた煉瓦壁の前で、彫刻された詩の下に腰を下ろしている。聖年である1575年には、それにふさわしい版画が店のショーウィンドウに飾られていた。「ローマの七つの教会、1575年」と題されたこの作品は、市内の七つの主要教会を結ぶ巡礼の行列を描いており、この版画を参考に巡礼ルートを計画することができた。その2年前には、彼の傑作であるミラノの遠近法地図が刊行されていた。「ミラノの都市地図、アントニオ・ラフレリ（1512-1577）により1573年に刊行。これは現存する最古のミラノの都市地図である」。この地図には、古代ローマの兵営跡である「カストルム」の姿もまだ読み取ることができる。

1577年7月、アントニオ・ラフレリは、30年以上にわたり暮らし、仕事をしてきたヴィア・デル・パリオネの自宅で、遺言も直接の相続人も残さずにこの世を去った。実際の資産は銅版にありました。版画師のマリオ・カルタロが、フランシュ＝コンテ出身の親族間での分割を担当する会計責任者に任命されました。その親族の一人であるクラウディオ・ドゥケッティは、店と『スペキュラム』の事業を継承し、分割の際に他の者に渡った銅版を新たに彫り直し、引き継いだ版には、自身が故アントニオ・ラフレリの甥であることを示す追記を加えました。 1602年頃、ジョヴァンニ・オルランディは依然としてこれらの版木の多くを用いて印刷を行っていた。

「マイスタープリント」において、こうした版画を美術印刷物として制作する場合、作業は用紙選びから始まる。歴史的な地図には、1平方メートルあたり42グラムの極めて軽い和紙「ムラクモ」を採用しています。温かみのあるエクリュ色で、羊皮紙のような風合いを持ち、それ自体が古風な趣を醸し出しており、人工的に古びたように加工されたものではありません。ただし、一つの例外があります。「カルタ・マリーナ」のような彩色された地図の鮮やかな色面には、別の紙の方が適しているのです。一方、単色の版画や地図、例えば「ミラノの地図」や「七つの教会」などは、この極薄で温かみのある紙こそが、16世紀の地図にふさわしい土台となるのです。