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初期ルネサンス: 遠近法、比例、新たな自然研究

15世紀、マサッチオやフラ・アンジェリコらの画家が新しい線遠近法を絵画にもたらし、空間は真の奥行きを、人体は確かな量感を獲得した。


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15世紀、マサッチオやフラ・アンジェリコらの画家が新しい線遠近法を絵画にもたらし、空間は真の奥行きを、人体は確かな量感を獲得した。

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クアトロチェントの先駆者たち

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初期ルネサンス: 40 見つかった芸術家

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初期ルネサンス

塗りたての漆喰は画家に数時間しか許さない。フレスコは一日分の画面が一度で決まることを要求し、修正をほとんど許さない。その傍らには板絵があった。卵黄で練った絵具エッグテンペラを金地に薄く塗り重ね、永続を旨として組み立てられたものである。この二つの技法と、フィリッポ・ブルネレスキが1420年頃フィレンツェ洗礼堂での鏡の実験によって示した透視図法の構成とを携えて、クワトロチェント、すなわちイタリアの15世紀は新しい図像世界を切り開いた。

一部の画家にとって、遠近法は情熱そのものとなった。パオロ・ウッチェロは1440年頃、『サン・ロマーノの戦い』の三枚の板絵を、層をなす槍と短縮された身体の研究として構成した。それらは今日、フィレンツェ、ロンドン、パリに分かれて掛かっている。ピエロ・デッラ・フランチェスカは遠近法について自ら論文を著し、幾何学的な静けさをもつ人物を描いた。アンドレア・マンテーニャは1474年、マントヴァ公の宮殿の「夫婦の間」の天井を、天空へ向かって開かれた描かれた円形の眺めで飾った。その種のものとしては最初の例である。

別の道は色彩と祈りを通っていた。フラ・アンジェリコは1438年から1445年にかけて、フィレンツェのサン・マルコ修道院の各房を深い静けさのフレスコで満たした。アントネロ・ダ・メッシーナは1475年、洗練された油彩技法をヴェネツィアへもたらし、ジョヴァンニ・ベリーニはそこからヴェネツィア絵画の柔らかな光を育て上げた。そしてサンドロ・ボッティチェリは1480年頃、『プリマヴェーラ』において新しい自然の精密さを神話と結び合わせた。

初期ルネサンス

塗りたての漆喰は画家に数時間しか許さない。フレスコは一日分の画面が一度で決まることを要求し、修正をほとんど許さない。その傍らには板絵があった。卵黄で練った絵具エッグテンペラを金地に薄く塗り重ね、永続を旨として組み立てられたものである。この二つの技法と、フィリッポ・ブルネレスキが1420年頃フィレンツェ洗礼堂での鏡の実験によって示した透視図法の構成とを携えて、クワトロチェント、すなわちイタリアの15世紀は新しい図像世界を切り開いた。

一部の画家にとって、遠近法は情熱そのものとなった。パオロ・ウッチェロは1440年頃、『サン・ロマーノの戦い』の三枚の板絵を、層をなす槍と短縮された身体の研究として構成した。それらは今日、フィレンツェ、ロンドン、パリに分かれて掛かっている。ピエロ・デッラ・フランチェスカは遠近法について自ら論文を著し、幾何学的な静けさをもつ人物を描いた。アンドレア・マンテーニャは1474年、マントヴァ公の宮殿の「夫婦の間」の天井を、天空へ向かって開かれた描かれた円形の眺めで飾った。その種のものとしては最初の例である。

別の道は色彩と祈りを通っていた。フラ・アンジェリコは1438年から1445年にかけて、フィレンツェのサン・マルコ修道院の各房を深い静けさのフレスコで満たした。アントネロ・ダ・メッシーナは1475年、洗練された油彩技法をヴェネツィアへもたらし、ジョヴァンニ・ベリーニはそこからヴェネツィア絵画の柔らかな光を育て上げた。そしてサンドロ・ボッティチェリは1480年頃、『プリマヴェーラ』において新しい自然の精密さを神話と結び合わせた。


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印刷媒体は、個人的な好みによってご選択いただけます。より明確なイメージを持っていただくために、各媒体の画像をいくつかご用意しております。また、視覚だけでなく触り心地でも判断できるように、全用紙のサンプルセットもご用意しており、無料でご利用いただけます。こちらから直接ご注文いただけます。

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