| 生まれ | 1523 (Brügge) |
| 死亡 | 1605 (Florenz) |
| 国籍 | ベルギー |
| 時代 | マニエリスム |
| 職業 | 画家, 素描家, グラフィック・アーティスト |
| 弟子 | Antonio Tempesta |
| 所属 | アントウェルペン聖ルカ組合, Accademia delle Arti del Disegno |
| 代表作 | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| 所蔵美術館 | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum |
1590年頃、フィレンツェの町からは定期的に素描が送り出されていた。ペンで描かれ、褐色と青で陰影を施された紙葉は、アントウェルペンの版画工房へ向かうものだった。ヤン・ファン・デル・ストラートは、およそ400点もの下絵をアルプスの彼方へ送り、刷り上がった版画はヨーロッパ全土から極東にまで広まった。ファン・デル・ストラート自身も、最初は逆方向にこの道をたどっていた。1523年頃にブルッヘで生まれた画家にして、版画の図案家である。
修業はブルッヘの父のもとで始まり、アントウェルペンにあるピーテル・アールツェンの工房へと続いた。1545年には聖ルカ組合から親方として認められた。その後まもなく南へ向かい、伝記作家ラファエッロ・ボルギーニによれば、リヨンとヴェネツィアを経由したという。1550年頃、ヴェネツィアでメディチ家のタペストリー工房に属するフランドル人織工に誘われ、さらにフィレンツェへ赴いた。ヤン・ファン・デル・ストラートはイタリアでジョヴァンニ・ストラダーノとなり、ラテン語ではヨハネス・ストラダヌスと名乗った。
1557年以降、彼はヴェッキオ宮殿の装飾におけるジョルジョ・ヴァザーリの最も親密な協力者となった。五百人広間の天井画の一つには、ヴァザーリのすぐ隣に彼の自画像が描かれている。1570年には、メディチ家の公子フランチェスコ1世の実験室兼宝物室であるストゥディオーロのための板絵に、「Ioannes Stratensis Flandrus」と署名した。ドイツ語にすれば「フランドル人ヤン・ファン・デル・ストラート」。メディチ宮殿のただ中に、自らの出自を明記したのである。こうした自信には代償も伴った。ヴァザーリの周辺では、彼の絵があまりにフランドル的だと嘲笑され、サンタ・マリア・ノヴェッラ聖堂の祭壇画注文もヴァザーリに取り上げられそうになったが、ストラダヌスは手放さなかった。
1576年、彼はレパントの海戦の勝者ドン・フアン・デ・アウストリアに仕え、同年のうちに彼に従ってネーデルラントへ向かった。20年ぶりの最初の帰郷である。そしてフィリップス・ハレによる最初の大規模な版画連作のため、将軍の厩舎にいた40頭の馬の肖像を提供した。1583年以降は再びフィレンツェに定住し、主として版画用の下絵に専念した。彫版はアントウェルペンで、ハレ家とコラールト家の版画家、そしてウィーリクス兄弟が担った。こうしてメディチ家の別荘ポッジョ・ア・カイアーノのために制作した狩猟タペストリーは、1596年までに104枚からなる狩猟の百科全書、版画連作『Venationes』へと発展した。その一枚が「ヘビーアーマーの男性は、バイタルに刺すことでクマを攻撃します。1月26日に彫刻された &39;Venationes Ferarum、Avium、Piscium&39;(Of Hunting:Wild Beasts、Birds、Fish)の版26は、Jan Collaert(1566-1628)によって出版されています。」である。画面では熊たちがレスラーのように立ち上がり、全身を輝く甲冑で固めた狩人たちに立ち向かう。手前の草むらには、仕留められた一頭が横たわっている。
1580年代末には、当時の革新を扱う20枚の連作『Nova Reperta』を構想した。羅針盤、火薬、眼鏡、鉄製時計などを主題とし、1591年にアントウェルペンで初めて刊行された。この連作を発案したのは人文主義者ルイージ・アラマンニで、その覚書は下絵の裏面に残されている。「Impressio Librorum」と題された一図が示すのは、ほかならぬストラダヌス自身の図像を世界へ運んだ営み、すなわち稼働中の印刷所である。左では植字工が活字箱に向かい、少年が刷りたての紙を並べ、右では印刷工が体重をかけてプレスを動かしている。ラテン語の銘文は、こう比喩を用いて印刷術をたたえる。一つの声が多くの耳に届くように、一つの書かれた文章が千のページを満たす、と。
同じ頃、フィレンツェではダンテの来世の測定が試みられていた。1587年から1588年にかけて、ストラダヌスは再びアラマンニのために、『神曲』のうち地獄篇を中心とする連作を描いた。1588年には若きガリレオ・ガリレイが、町の学術団体アカデミア・フィオレンティーナで、ダンテの地獄の形状、位置、大きさについて講義している。こうした風土から生まれたのが「地獄の地図、ダンテスインフェルノ、1587年のイラスト」である。地獄の漏斗は段状の深淵として口を開き、輪の下にまた輪が続く。各圏には名称が記され、棚状の縁には小さな人影がひしめき、下へ行くほどすべてが一本の暗い縦穴へと狭まっていく。計画された版画連作は未完に終わり、実際に版画として刊行されたのは、ルチフェロを前にしたダンテとウェルギリウスを描く一枚だけだった。
彼は死の直前まで制作を続け、1605年にフィレンツェで没し、サンティッシマ・アンヌンツィアータ聖堂の外国人礼拝堂に葬られた。息子スキピオーネの肖像をもとにした墓碑の胸像は、ブルッヘ出身であることを強調している。カレル・ファン・マンデルによる1604年の芸術家列伝『画家の書』には、ドイツ語に移せば、フランドルはこのような傑出したブルッヘ市民を持ち、その作品によって美しいフィレンツェの町をさらに美しくしたことを慰めとしてよい、と記されている。
彼の作品群が今に伝わるのは、こうした図像の遠隔交易による。中心を占めるのは銅版画と手彩色銅版画であり、その最も繊細な部分は、まさにアントウェルペンで加えられたものだ。ストラダヌス自身が一度も手にしなかったビュランの線、ハレ、コラールト、ウィーリクスが刻んだ線である。だからこそマイスタードルッケでは、これらの紙葉を目に見える印刷点のない、網点を用いないジクレー技法で制作する。アントウェルペンの工房が刻んだ一本一本の線、あらゆるハッチング、あらゆる交差線が、上質なナチュラルホワイトの紙面にそれぞれ鮮明に現れる。
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| 生まれ | 1523 (Brügge) |
| 死亡 | 1605 (Florenz) |
| 国籍 | ベルギー |
| 時代 | マニエリスム |
| 職業 | 画家, 素描家, グラフィック・アーティスト |
| 弟子 | Antonio Tempesta |
| 所属 | アントウェルペン聖ルカ組合, Accademia delle Arti del Disegno |
| 代表作 | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| 所蔵美術館 | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum |
1590年頃、フィレンツェの町からは定期的に素描が送り出されていた。ペンで描かれ、褐色と青で陰影を施された紙葉は、アントウェルペンの版画工房へ向かうものだった。ヤン・ファン・デル・ストラートは、およそ400点もの下絵をアルプスの彼方へ送り、刷り上がった版画はヨーロッパ全土から極東にまで広まった。ファン・デル・ストラート自身も、最初は逆方向にこの道をたどっていた。1523年頃にブルッヘで生まれた画家にして、版画の図案家である。
修業はブルッヘの父のもとで始まり、アントウェルペンにあるピーテル・アールツェンの工房へと続いた。1545年には聖ルカ組合から親方として認められた。その後まもなく南へ向かい、伝記作家ラファエッロ・ボルギーニによれば、リヨンとヴェネツィアを経由したという。1550年頃、ヴェネツィアでメディチ家のタペストリー工房に属するフランドル人織工に誘われ、さらにフィレンツェへ赴いた。ヤン・ファン・デル・ストラートはイタリアでジョヴァンニ・ストラダーノとなり、ラテン語ではヨハネス・ストラダヌスと名乗った。
1557年以降、彼はヴェッキオ宮殿の装飾におけるジョルジョ・ヴァザーリの最も親密な協力者となった。五百人広間の天井画の一つには、ヴァザーリのすぐ隣に彼の自画像が描かれている。1570年には、メディチ家の公子フランチェスコ1世の実験室兼宝物室であるストゥディオーロのための板絵に、「Ioannes Stratensis Flandrus」と署名した。ドイツ語にすれば「フランドル人ヤン・ファン・デル・ストラート」。メディチ宮殿のただ中に、自らの出自を明記したのである。こうした自信には代償も伴った。ヴァザーリの周辺では、彼の絵があまりにフランドル的だと嘲笑され、サンタ・マリア・ノヴェッラ聖堂の祭壇画注文もヴァザーリに取り上げられそうになったが、ストラダヌスは手放さなかった。
1576年、彼はレパントの海戦の勝者ドン・フアン・デ・アウストリアに仕え、同年のうちに彼に従ってネーデルラントへ向かった。20年ぶりの最初の帰郷である。そしてフィリップス・ハレによる最初の大規模な版画連作のため、将軍の厩舎にいた40頭の馬の肖像を提供した。1583年以降は再びフィレンツェに定住し、主として版画用の下絵に専念した。彫版はアントウェルペンで、ハレ家とコラールト家の版画家、そしてウィーリクス兄弟が担った。こうしてメディチ家の別荘ポッジョ・ア・カイアーノのために制作した狩猟タペストリーは、1596年までに104枚からなる狩猟の百科全書、版画連作『Venationes』へと発展した。その一枚が「ヘビーアーマーの男性は、バイタルに刺すことでクマを攻撃します。1月26日に彫刻された &39;Venationes Ferarum、Avium、Piscium&39;(Of Hunting:Wild Beasts、Birds、Fish)の版26は、Jan Collaert(1566-1628)によって出版されています。」である。画面では熊たちがレスラーのように立ち上がり、全身を輝く甲冑で固めた狩人たちに立ち向かう。手前の草むらには、仕留められた一頭が横たわっている。
1580年代末には、当時の革新を扱う20枚の連作『Nova Reperta』を構想した。羅針盤、火薬、眼鏡、鉄製時計などを主題とし、1591年にアントウェルペンで初めて刊行された。この連作を発案したのは人文主義者ルイージ・アラマンニで、その覚書は下絵の裏面に残されている。「Impressio Librorum」と題された一図が示すのは、ほかならぬストラダヌス自身の図像を世界へ運んだ営み、すなわち稼働中の印刷所である。左では植字工が活字箱に向かい、少年が刷りたての紙を並べ、右では印刷工が体重をかけてプレスを動かしている。ラテン語の銘文は、こう比喩を用いて印刷術をたたえる。一つの声が多くの耳に届くように、一つの書かれた文章が千のページを満たす、と。
同じ頃、フィレンツェではダンテの来世の測定が試みられていた。1587年から1588年にかけて、ストラダヌスは再びアラマンニのために、『神曲』のうち地獄篇を中心とする連作を描いた。1588年には若きガリレオ・ガリレイが、町の学術団体アカデミア・フィオレンティーナで、ダンテの地獄の形状、位置、大きさについて講義している。こうした風土から生まれたのが「地獄の地図、ダンテスインフェルノ、1587年のイラスト」である。地獄の漏斗は段状の深淵として口を開き、輪の下にまた輪が続く。各圏には名称が記され、棚状の縁には小さな人影がひしめき、下へ行くほどすべてが一本の暗い縦穴へと狭まっていく。計画された版画連作は未完に終わり、実際に版画として刊行されたのは、ルチフェロを前にしたダンテとウェルギリウスを描く一枚だけだった。
彼は死の直前まで制作を続け、1605年にフィレンツェで没し、サンティッシマ・アンヌンツィアータ聖堂の外国人礼拝堂に葬られた。息子スキピオーネの肖像をもとにした墓碑の胸像は、ブルッヘ出身であることを強調している。カレル・ファン・マンデルによる1604年の芸術家列伝『画家の書』には、ドイツ語に移せば、フランドルはこのような傑出したブルッヘ市民を持ち、その作品によって美しいフィレンツェの町をさらに美しくしたことを慰めとしてよい、と記されている。
彼の作品群が今に伝わるのは、こうした図像の遠隔交易による。中心を占めるのは銅版画と手彩色銅版画であり、その最も繊細な部分は、まさにアントウェルペンで加えられたものだ。ストラダヌス自身が一度も手にしなかったビュランの線、ハレ、コラールト、ウィーリクスが刻んだ線である。だからこそマイスタードルッケでは、これらの紙葉を目に見える印刷点のない、網点を用いないジクレー技法で制作する。アントウェルペンの工房が刻んだ一本一本の線、あらゆるハッチング、あらゆる交差線が、上質なナチュラルホワイトの紙面にそれぞれ鮮明に現れる。