| 生まれ | 1840年5月18日 (Salzburg) |
| 死亡 | 1884年10月3日 (Wien) 44歳没 |
| 国籍 | オーストリア |
| 時代 | ロマン主義, Orientalistische Malerei |
| ジャンル | 歴史画, 静物画, 風景画, 肖像画 |
| 職業 | 画家, 教員, 建築製図工 |
| 家族 | 父: Johann Baptist Alois Makart 母: Katharina Makart 配偶者: Bertha Linda 子: Hans Makart junior |
| 教えた | Johann Fischbach |
| 弟子 | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| 代表作 | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| 所蔵美術館 | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
1870年代のウィーンでは、ある画家のアトリエも名所のひとつに数えられていた。グスハウス通り25番地のアトリエは午後3時から5時まで見学者に開放され、旅行者は訪問を旅程に組み込み、1872年秋には皇妃エリーザベトも訪れた。1873年からは伝説となったアトリエ祭も加わった。人々をこれほど引きつけたのは、オーストリアの歴史画・装飾画家ハンス・マカルトだった。1872年、彼はゴブラン織、古美術品、武具、絨毯、ヤシなどの調度に12万7000グルデンを投じた。足を踏み入れた者が目にしたのは工房というより、歩いて入れる一枚の絵画であり、そのただ中で主人は観衆を前に制作していた。
そこへ至る道はザルツブルクから始まった。1840年5月28日、マカルトは旧宮殿の2階で生まれた。1858年からウィーン美術アカデミーで短期間学んだものの成果は得られず、1860年から61年頃、ミュンヘンでカール・テオドール・フォン・ピロティに師事した。その後、ロンドン、パリ、イタリアを旅した。1869年3月、皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は28歳の彼をローマからウィーンへ呼び寄せ、国立アトリエを用意させた。皇帝はそれ以前にも、彼の絵を一点購入していた。
このアトリエから生まれた作品が、部屋に収まる大きさであることは稀だった。マカルトの作品には異国趣味への傾斜が一貫して流れており、『ハーレム、』や『日本人女性c。 1870』といった絵は、すでに題名からそれを物語る。1875年から76年の冬、マカルトは2人の画家仲間とエジプトを旅した。この時期には『{{work:1345337|Die Niljagd 1345337 ja japanese Successfully Translated Original: Allegory of Minerva as the Head of the Muses Translat: Allegory of Minerva as the Head of the Muses 1224341 ja japanese Successfully Translated Original: Landscape: Sunrise Transl}}』も描かれている。1870年代には、パークリング沿いの私邸のために五感を表す5点を構想した。各作品は高さ314センチ、幅わずか70センチで、窓と窓の間の細い壁面を飾るものだった。『五感:顔』では、若い女性が手鏡を顔へ掲げ、その背後で暗いヤシの葉が扇のように広がり、縁にはバラが咲く。細長い画面は、その身体に軽やかで優美なひねりを与えている。5点がこの邸宅に届くことはなかった。1901年、ミートケ画廊を経て公有となり、現在はベルヴェデーレ上宮に展示されている。
ウィーンは習慣を大切にする街であり、当時の見物熱にも後継者が現れた。かつて午後になるとマカルトの制作を見に来た街は、今ではカメラを通して彼の絵を間近に見つめている。マイスタードルッケがオーストリアで彼のアートプリントを制作する際に用いる画像データの多くは、ベルヴェデーレ、ウィーン・ミュージアム、さらに美術史美術館による高解像度撮影から得られたものだ。錦織、花の繁茂、きらめく肌といった物質感にこそ力を宿す画家には、実にふさわしい習慣だろう。撮影画像は、最も繊細な筆跡までもプリントへ運んでくれる。
マカルトが画布の上で最大の見せ場を迎えたのは1878年だった。フランドルの画家ルーベンスの生誕300年を記念して同地を旅した後、彼は『チャールズ5世(1500〜58年)の1520年、1878年のアントワープへの入り口(141422、141423、141424も参照)』を描いた。幅9メートル超、高さ5メートル超の大作である。若き皇帝は甲冑姿で飾り立てられた街を馬で進み、家々から旗や花が降り注ぐ。その馬の足元を、ほとんど衣をまとわない歴史的入城式の乙女たちが歩む。1520年、アルブレヒト・デューラーが目撃者として記録した女性たちである。醜聞は計算ずくだった。同時代の人々は裸体の女性たちにウィーンの名士を見いだそうとし、その目論見は当たった。1878年のパリ万国博覧会で作品は金メダルを受賞し、1882年にはハンブルク美術館がこの「入城」を13万マルクで購入した。そこで巨作は石膏壁の背後に姿を消し、2016年まで隠されていた。再び壁を離れて展示されたのは2020年からである。
1879年4月27日、ウィーンはこの画家が街にとって何者であったかを示した。皇帝夫妻の銀婚式を祝う奉祝行列がリング通りを進み、ルネサンス衣装をまとった1万4000人が参加した。すべての集団の衣装はマカルトの構想によるもので、ここでもデューラーが手本となった。今回は皇帝マクシミリアン1世の凱旋門のために制作された版画である。画家自身も濃紺のビロードをまとい、羽根飾りのついた広いつばの帽子をかぶり、豪華な馬具をつけた馬に乗って加わった。街はこの祝祭に彼の名を与え、以後「マカルト行列」と呼んだ。その名は、あらゆるものを示す呼び名にもなった。マカルト様式といえば、ビロード、重厚な壁掛け、巨大なシャンデリアを意味し、マカルト・ブーケはドライフラワー、ヤシの葉、草を組み合わせた飾り、マカルト帽は羽根を添えた広いつばの帽子を指した。
1881年2月、マカルトは最後の大仕事となる美術史美術館大階段の天井画を依頼された。完成したのは彩色習作『闇を越えた光の勝利、1883-84』だけで、現在はベルヴェデーレに所蔵されている。画中ではヘリオスがまばゆい黄色の光から四頭立ての馬車とともに現れ、馬たちは光の中から斜めに迫る。上方では明るい人物像が薄衣をまとって浮かび、下方では暗い肉体が頭から雲の裂け目へ転落していく。丸天井全体が、上方へ吸い上げるひとつの巨大な力として構成されている。天井画そのものを完成させることはできなかった。脳の病が彼の手から仕事を奪い、1884年10月3日、ウィーンはわずか44歳のハンス・マカルトを失った。棺はグスハウス通りのゴブラン織とヤシの間に2日間安置され、その後、ウィーン中央墓地の名誉墓地へと運ばれた。
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| 生まれ | 1840年5月18日 (Salzburg) |
| 死亡 | 1884年10月3日 (Wien) 44歳没 |
| 国籍 | オーストリア |
| 時代 | ロマン主義, Orientalistische Malerei |
| ジャンル | 歴史画, 静物画, 風景画, 肖像画 |
| 職業 | 画家, 教員, 建築製図工 |
| 家族 | 父: Johann Baptist Alois Makart 母: Katharina Makart 配偶者: Bertha Linda 子: Hans Makart junior |
| 教えた | Johann Fischbach |
| 弟子 | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| 代表作 | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| 所蔵美術館 | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
1870年代のウィーンでは、ある画家のアトリエも名所のひとつに数えられていた。グスハウス通り25番地のアトリエは午後3時から5時まで見学者に開放され、旅行者は訪問を旅程に組み込み、1872年秋には皇妃エリーザベトも訪れた。1873年からは伝説となったアトリエ祭も加わった。人々をこれほど引きつけたのは、オーストリアの歴史画・装飾画家ハンス・マカルトだった。1872年、彼はゴブラン織、古美術品、武具、絨毯、ヤシなどの調度に12万7000グルデンを投じた。足を踏み入れた者が目にしたのは工房というより、歩いて入れる一枚の絵画であり、そのただ中で主人は観衆を前に制作していた。
そこへ至る道はザルツブルクから始まった。1840年5月28日、マカルトは旧宮殿の2階で生まれた。1858年からウィーン美術アカデミーで短期間学んだものの成果は得られず、1860年から61年頃、ミュンヘンでカール・テオドール・フォン・ピロティに師事した。その後、ロンドン、パリ、イタリアを旅した。1869年3月、皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は28歳の彼をローマからウィーンへ呼び寄せ、国立アトリエを用意させた。皇帝はそれ以前にも、彼の絵を一点購入していた。
このアトリエから生まれた作品が、部屋に収まる大きさであることは稀だった。マカルトの作品には異国趣味への傾斜が一貫して流れており、『ハーレム、』や『日本人女性c。 1870』といった絵は、すでに題名からそれを物語る。1875年から76年の冬、マカルトは2人の画家仲間とエジプトを旅した。この時期には『{{work:1345337|Die Niljagd 1345337 ja japanese Successfully Translated Original: Allegory of Minerva as the Head of the Muses Translat: Allegory of Minerva as the Head of the Muses 1224341 ja japanese Successfully Translated Original: Landscape: Sunrise Transl}}』も描かれている。1870年代には、パークリング沿いの私邸のために五感を表す5点を構想した。各作品は高さ314センチ、幅わずか70センチで、窓と窓の間の細い壁面を飾るものだった。『五感:顔』では、若い女性が手鏡を顔へ掲げ、その背後で暗いヤシの葉が扇のように広がり、縁にはバラが咲く。細長い画面は、その身体に軽やかで優美なひねりを与えている。5点がこの邸宅に届くことはなかった。1901年、ミートケ画廊を経て公有となり、現在はベルヴェデーレ上宮に展示されている。
ウィーンは習慣を大切にする街であり、当時の見物熱にも後継者が現れた。かつて午後になるとマカルトの制作を見に来た街は、今ではカメラを通して彼の絵を間近に見つめている。マイスタードルッケがオーストリアで彼のアートプリントを制作する際に用いる画像データの多くは、ベルヴェデーレ、ウィーン・ミュージアム、さらに美術史美術館による高解像度撮影から得られたものだ。錦織、花の繁茂、きらめく肌といった物質感にこそ力を宿す画家には、実にふさわしい習慣だろう。撮影画像は、最も繊細な筆跡までもプリントへ運んでくれる。
マカルトが画布の上で最大の見せ場を迎えたのは1878年だった。フランドルの画家ルーベンスの生誕300年を記念して同地を旅した後、彼は『チャールズ5世(1500〜58年)の1520年、1878年のアントワープへの入り口(141422、141423、141424も参照)』を描いた。幅9メートル超、高さ5メートル超の大作である。若き皇帝は甲冑姿で飾り立てられた街を馬で進み、家々から旗や花が降り注ぐ。その馬の足元を、ほとんど衣をまとわない歴史的入城式の乙女たちが歩む。1520年、アルブレヒト・デューラーが目撃者として記録した女性たちである。醜聞は計算ずくだった。同時代の人々は裸体の女性たちにウィーンの名士を見いだそうとし、その目論見は当たった。1878年のパリ万国博覧会で作品は金メダルを受賞し、1882年にはハンブルク美術館がこの「入城」を13万マルクで購入した。そこで巨作は石膏壁の背後に姿を消し、2016年まで隠されていた。再び壁を離れて展示されたのは2020年からである。
1879年4月27日、ウィーンはこの画家が街にとって何者であったかを示した。皇帝夫妻の銀婚式を祝う奉祝行列がリング通りを進み、ルネサンス衣装をまとった1万4000人が参加した。すべての集団の衣装はマカルトの構想によるもので、ここでもデューラーが手本となった。今回は皇帝マクシミリアン1世の凱旋門のために制作された版画である。画家自身も濃紺のビロードをまとい、羽根飾りのついた広いつばの帽子をかぶり、豪華な馬具をつけた馬に乗って加わった。街はこの祝祭に彼の名を与え、以後「マカルト行列」と呼んだ。その名は、あらゆるものを示す呼び名にもなった。マカルト様式といえば、ビロード、重厚な壁掛け、巨大なシャンデリアを意味し、マカルト・ブーケはドライフラワー、ヤシの葉、草を組み合わせた飾り、マカルト帽は羽根を添えた広いつばの帽子を指した。
1881年2月、マカルトは最後の大仕事となる美術史美術館大階段の天井画を依頼された。完成したのは彩色習作『闇を越えた光の勝利、1883-84』だけで、現在はベルヴェデーレに所蔵されている。画中ではヘリオスがまばゆい黄色の光から四頭立ての馬車とともに現れ、馬たちは光の中から斜めに迫る。上方では明るい人物像が薄衣をまとって浮かび、下方では暗い肉体が頭から雲の裂け目へ転落していく。丸天井全体が、上方へ吸い上げるひとつの巨大な力として構成されている。天井画そのものを完成させることはできなかった。脳の病が彼の手から仕事を奪い、1884年10月3日、ウィーンはわずか44歳のハンス・マカルトを失った。棺はグスハウス通りのゴブラン織とヤシの間に2日間安置され、その後、ウィーン中央墓地の名誉墓地へと運ばれた。