| 生まれ | 1697年10月18日 (Venedig) |
| 死亡 | 1768 (Venedig) |
| 国籍 | イタリア |
| 時代 | ロココ |
| ジャンル | ヴェドゥータ, 風景画 |
| 職業 | 画家, エッチング作家, 素描家 |
| 家族 | 父: Bernardo Canal |
| 教えた | Bernardo Canal |
| 弟子 | Bernardo Bellotto |
| 影響を受けた | Giovanni Paolo Pannini |
| 代表作 | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| 所蔵美術館 | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
ルッカの織物商ステファノ・コンティは1725年、何を買いたいか心得ていた。ルカ・カルレヴァリスのヴェドゥータ、すなわちヴェネツィアを描いた景観画である。だが、助言役の画家アレッサンドロ・マルケジーニは異を唱えた。ヴェネツィアには、カルレヴァリスに似た絵を描きながら、そこに陽光まで輝かせる若い画家がいるという。その若者こそジョヴァンニ・アントニオ・カナル、ほどなく誰もがカナレットと呼ぶようになる人物だった。舞台美術家ベルナルド・カナルの息子として、1697年10月18日にヴェネツィアで生まれた。父に学び、1719年と1720年にはローマでともに舞台背景を描いたが、その後は劇作家たちの身勝手さに嫌気が差し、劇場に背を向けたと、初期の伝記作者は記している。以後、彼の眼差しは自らの都市へ注がれた。ヴェネツィア共和国の一市民は、その景観を描く画家となったのである。
マルケジーニの言葉が大げさだったかどうかは、『ドゥカーレ宮殿の眺め』を見れば確かめられる。水上から望む街は、あふれる光の中にある。桃色の文様をまとった宮殿のファサードが輝き、鐘楼が雲を背にそびえ、緑の水面を、漕ぎ手が櫂に力を込めるゴンドラが行き交う。陸側からの逆の眺めを開くのが、『サン・マルコの池とサン・ジョルジョ・マッジョーレ教会をヴェネツィアへのピアゼッタから見る(油彩・キャンバス』である。聖マルコの獅子像を頂く円柱の傍らには帆船が浮かび、縞模様の天幕の下には露店が立つ。小さな犬が石畳で休み、赤い長衣の紳士たちが語り合っている。ヴェネツィアの祝祭日もまた、彼の商品だった。『大運河のレガッタ』では、宮殿の窓から赤い布が垂れ、両岸には観客と飾り立てた豪華な船がひしめき、中央に空けられた水路を細身の競漕艇が疾走する。
こうした絵をめぐり、独自の法則を持つ市場が生まれた。アイルランド人代理人オーウェン・マクスウィニーは1727年、カナルは欲深い男で、好きな値を付けて客を待たせると嘆いた。ところが同じ年の秋には、銅板に描かれた新作2点を、画家がかつて生み出した最も美しい作品だと絶賛している。この商いで最大の取り分を確保したのは、のちにヴェネツィア駐在英国領事となるジョゼフ・スミスだった。彼はイタリアを巡る大規模な教養旅行、グランド・ツアーの旅行者たちの注文を取りまとめ、自らも収集を重ね、ついにはお気に入りの画家による絵画約50点、素描およそ150点、エッチング15点を所有した。
やがて顧客が途絶えた。1740年に始まったオーストリア継承戦争が旅行者を遠ざけ、画家は、それまでほとんど手にしなかったエッチング針を取った。制作したエッチングは全33点。そのうち31点は1744年以降、スミスへの献辞を添えた連作として刊行され、題名はその趣旨を率直に告げていた。実在の場所に基づくものと、想像によるものを交えた景観である。ヴェネツィアの記録者は、夢見ることを自らに許した。この苦境から生まれた芸術は、当店の品ぞろえの中で驚くほど豊かな後世を得ている。カナレットの作品は478点あり、そのうち170点余りがエッチングに由来する。象牙色の手すき紙に黒で刷られたものも多い。
1746年、カナレットは顧客を追ってロンドンへ渡り、10年近く滞在した。だが街で彼を迎えたのは、本物のカナレットではないという噂だった。甥で弟子のベルナルド・ベロットもまた、その名高い名を掲げてヨーロッパを旅していたからである。年代記作者ジョージ・ヴァーチューは1749年、この男には全身どこか暗い、あるいは奇妙なところがあると記した。疑いをかけられた画家は新聞広告で応じ、完成したばかりのセント・ジェームズ・パークの景観画を確かめに、自宅へ来るよう紳士諸氏を招いた。収集家トマス・ホリスは、『ロンドンのRanelaghのロタンダの内部ビュー』を含む6点を注文した。これはヴェドゥータ画家としては珍しい室内画の一つである。平らな円形天井から長い赤色の紐でシャンデリアがつり下がり、訪問客は装飾された中央建築の周囲をそぞろ歩き、右手には演奏用の高台がそびえる。1754年には、ホリスのために『ウォルトン橋の眺め』も描かれた。画家は絵の裏面に、ロンドンでこの絵を描いたこと、最初で最後となるほど最大限の注意を払い、深く敬愛する庇護者のために制作したことを書き残した。まるでイングランドへの別れの言葉のようである。1850年に作品が新しいカンヴァスへ移されて以来、その書き付けは隠されたままだ。画中には、素描する人物として画家自身も登場している。
1750年代半ば、彼はヴェネツィアへ完全に帰還した。だが地元の美術アカデミーは、彼を迎えるのに手間取った。1763年1月の入会選挙では落選し、9月には一転して選出されたものの、入会作品を提出したのは遅れて1765年のことだった。しかも、生涯をかけて現実のヴェネツィアを測り描いた男が差し出したのは、想像上の建築を描くカプリッチョだった。1768年にヴェネツィアで没した後に残された遺産は慎ましく、小規模な不動産投資と、アトリエに売れ残った28点の絵だった。領事スミスは、そのはるか前にコレクションを手放していた。1762年、40点を超えるカナレット作品は彼の蔵書とともに、総額2万ポンドで国王ジョージ3世の手に渡った。それ以来、ロイヤル・コレクションは世界最大のカナレット作品群を所蔵している。
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| 生まれ | 1697年10月18日 (Venedig) |
| 死亡 | 1768 (Venedig) |
| 国籍 | イタリア |
| 時代 | ロココ |
| ジャンル | ヴェドゥータ, 風景画 |
| 職業 | 画家, エッチング作家, 素描家 |
| 家族 | 父: Bernardo Canal |
| 教えた | Bernardo Canal |
| 弟子 | Bernardo Bellotto |
| 影響を受けた | Giovanni Paolo Pannini |
| 代表作 | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| 所蔵美術館 | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
ルッカの織物商ステファノ・コンティは1725年、何を買いたいか心得ていた。ルカ・カルレヴァリスのヴェドゥータ、すなわちヴェネツィアを描いた景観画である。だが、助言役の画家アレッサンドロ・マルケジーニは異を唱えた。ヴェネツィアには、カルレヴァリスに似た絵を描きながら、そこに陽光まで輝かせる若い画家がいるという。その若者こそジョヴァンニ・アントニオ・カナル、ほどなく誰もがカナレットと呼ぶようになる人物だった。舞台美術家ベルナルド・カナルの息子として、1697年10月18日にヴェネツィアで生まれた。父に学び、1719年と1720年にはローマでともに舞台背景を描いたが、その後は劇作家たちの身勝手さに嫌気が差し、劇場に背を向けたと、初期の伝記作者は記している。以後、彼の眼差しは自らの都市へ注がれた。ヴェネツィア共和国の一市民は、その景観を描く画家となったのである。
マルケジーニの言葉が大げさだったかどうかは、『ドゥカーレ宮殿の眺め』を見れば確かめられる。水上から望む街は、あふれる光の中にある。桃色の文様をまとった宮殿のファサードが輝き、鐘楼が雲を背にそびえ、緑の水面を、漕ぎ手が櫂に力を込めるゴンドラが行き交う。陸側からの逆の眺めを開くのが、『サン・マルコの池とサン・ジョルジョ・マッジョーレ教会をヴェネツィアへのピアゼッタから見る(油彩・キャンバス』である。聖マルコの獅子像を頂く円柱の傍らには帆船が浮かび、縞模様の天幕の下には露店が立つ。小さな犬が石畳で休み、赤い長衣の紳士たちが語り合っている。ヴェネツィアの祝祭日もまた、彼の商品だった。『大運河のレガッタ』では、宮殿の窓から赤い布が垂れ、両岸には観客と飾り立てた豪華な船がひしめき、中央に空けられた水路を細身の競漕艇が疾走する。
こうした絵をめぐり、独自の法則を持つ市場が生まれた。アイルランド人代理人オーウェン・マクスウィニーは1727年、カナルは欲深い男で、好きな値を付けて客を待たせると嘆いた。ところが同じ年の秋には、銅板に描かれた新作2点を、画家がかつて生み出した最も美しい作品だと絶賛している。この商いで最大の取り分を確保したのは、のちにヴェネツィア駐在英国領事となるジョゼフ・スミスだった。彼はイタリアを巡る大規模な教養旅行、グランド・ツアーの旅行者たちの注文を取りまとめ、自らも収集を重ね、ついにはお気に入りの画家による絵画約50点、素描およそ150点、エッチング15点を所有した。
やがて顧客が途絶えた。1740年に始まったオーストリア継承戦争が旅行者を遠ざけ、画家は、それまでほとんど手にしなかったエッチング針を取った。制作したエッチングは全33点。そのうち31点は1744年以降、スミスへの献辞を添えた連作として刊行され、題名はその趣旨を率直に告げていた。実在の場所に基づくものと、想像によるものを交えた景観である。ヴェネツィアの記録者は、夢見ることを自らに許した。この苦境から生まれた芸術は、当店の品ぞろえの中で驚くほど豊かな後世を得ている。カナレットの作品は478点あり、そのうち170点余りがエッチングに由来する。象牙色の手すき紙に黒で刷られたものも多い。
1746年、カナレットは顧客を追ってロンドンへ渡り、10年近く滞在した。だが街で彼を迎えたのは、本物のカナレットではないという噂だった。甥で弟子のベルナルド・ベロットもまた、その名高い名を掲げてヨーロッパを旅していたからである。年代記作者ジョージ・ヴァーチューは1749年、この男には全身どこか暗い、あるいは奇妙なところがあると記した。疑いをかけられた画家は新聞広告で応じ、完成したばかりのセント・ジェームズ・パークの景観画を確かめに、自宅へ来るよう紳士諸氏を招いた。収集家トマス・ホリスは、『ロンドンのRanelaghのロタンダの内部ビュー』を含む6点を注文した。これはヴェドゥータ画家としては珍しい室内画の一つである。平らな円形天井から長い赤色の紐でシャンデリアがつり下がり、訪問客は装飾された中央建築の周囲をそぞろ歩き、右手には演奏用の高台がそびえる。1754年には、ホリスのために『ウォルトン橋の眺め』も描かれた。画家は絵の裏面に、ロンドンでこの絵を描いたこと、最初で最後となるほど最大限の注意を払い、深く敬愛する庇護者のために制作したことを書き残した。まるでイングランドへの別れの言葉のようである。1850年に作品が新しいカンヴァスへ移されて以来、その書き付けは隠されたままだ。画中には、素描する人物として画家自身も登場している。
1750年代半ば、彼はヴェネツィアへ完全に帰還した。だが地元の美術アカデミーは、彼を迎えるのに手間取った。1763年1月の入会選挙では落選し、9月には一転して選出されたものの、入会作品を提出したのは遅れて1765年のことだった。しかも、生涯をかけて現実のヴェネツィアを測り描いた男が差し出したのは、想像上の建築を描くカプリッチョだった。1768年にヴェネツィアで没した後に残された遺産は慎ましく、小規模な不動産投資と、アトリエに売れ残った28点の絵だった。領事スミスは、そのはるか前にコレクションを手放していた。1762年、40点を超えるカナレット作品は彼の蔵書とともに、総額2万ポンドで国王ジョージ3世の手に渡った。それ以来、ロイヤル・コレクションは世界最大のカナレット作品群を所蔵している。