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ヴィクトリア朝美術: 19世紀イギリスの物語る絵画

1837年から1901年にかけて、ヴィクトリア朝の絵画は精緻な細部描写と道徳的なメッセージを結びつけ、歴史画から産業社会イギリスの社会的な風俗場面までを描いた。


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ヴィクトリア朝美術: 19世紀イギリスの物語る絵画

1837年から1901年にかけて、ヴィクトリア朝の絵画は精緻な細部描写と道徳的なメッセージを結びつけ、歴史画から産業社会イギリスの社会的な風俗場面までを描いた。

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レイトン、バーン=ジョーンズとその時代

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ヴィクトリア朝美術: 38 見つかった芸術家

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ヴィクトリア朝美術

産業化されたイングランドの豊かさは、ヴィクトリア女王の治世の数十年、1837年から1901年に、新しい型の絵画の公衆を生み出した。工場主や商人が同時代の美術を買い、版画がその季節の成功作をあらゆる家庭に運び、一枚の絵は理想としては物語を語るべきものだった。道徳とともに、文学への参照とともに、あるいはその両方とともに。ロイヤル・アカデミーは晴れ舞台となり、その年次展覧会は社交界の一大行事となった。

この数十年の幅は大きい。1878年からロイヤル・アカデミー会長を務めたフレデリック・レイトンは、1895年の眠れる『フレイミング・ジューン』のような古代風の理想世界を描いた。フランス人ジェームズ・ティソは1871年からロンドンを拠点に、甲板やサロンの社交界を描写した。ジョン・アトキンソン・グリムショーは濡れた埠頭や場末の街路に降る月光に自らの主題を見いだし、エドワード・バーン=ジョーンズは騎士の古き世界に夢を馳せた。フランク・ディクシーとハーバート・ジェームズ・ドレイパーは歴史と神話を大画面に生かし続けた。ドレイパーの1898年の『イカロスへの哀悼』は、墜ちた者をなお広げられた翼とともに悼んでいる。

さらに、きわめてイギリス的な特殊形式、妖精絵画が加わる。主要作を精神病院で制作したリチャード・ダッドと、ジョン・アンスター・フィッツジェラルドは、小さな画面を綿密に描かれた妖精たちで満たした。この芸術において、真剣さと奇矯さとは、しばしば額縁ひとつ分しか離れていない。

ヴィクトリア朝美術

産業化されたイングランドの豊かさは、ヴィクトリア女王の治世の数十年、1837年から1901年に、新しい型の絵画の公衆を生み出した。工場主や商人が同時代の美術を買い、版画がその季節の成功作をあらゆる家庭に運び、一枚の絵は理想としては物語を語るべきものだった。道徳とともに、文学への参照とともに、あるいはその両方とともに。ロイヤル・アカデミーは晴れ舞台となり、その年次展覧会は社交界の一大行事となった。

この数十年の幅は大きい。1878年からロイヤル・アカデミー会長を務めたフレデリック・レイトンは、1895年の眠れる『フレイミング・ジューン』のような古代風の理想世界を描いた。フランス人ジェームズ・ティソは1871年からロンドンを拠点に、甲板やサロンの社交界を描写した。ジョン・アトキンソン・グリムショーは濡れた埠頭や場末の街路に降る月光に自らの主題を見いだし、エドワード・バーン=ジョーンズは騎士の古き世界に夢を馳せた。フランク・ディクシーとハーバート・ジェームズ・ドレイパーは歴史と神話を大画面に生かし続けた。ドレイパーの1898年の『イカロスへの哀悼』は、墜ちた者をなお広げられた翼とともに悼んでいる。

さらに、きわめてイギリス的な特殊形式、妖精絵画が加わる。主要作を精神病院で制作したリチャード・ダッドと、ジョン・アンスター・フィッツジェラルドは、小さな画面を綿密に描かれた妖精たちで満たした。この芸術において、真剣さと奇矯さとは、しばしば額縁ひとつ分しか離れていない。


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