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西洋美術以外では、文化的に異質なもの、創造的に表現または生産されているものは、常に魅力的な主題でした。それは未知の世界への洞察を提供しただけでなく、西洋のアーティストのインスピレーションの源でもありました。逆に、時間の経過とともに、西洋の側面も外国の芸術の伝統のオリジナル製品に流れ込みました。精神的および芸術的表現は、外国および古代の伝統的な文化的産物のほとんどで一緒になります。神話の世界観、社会的規制、特定の価値観を形作ります。アフリカのマスクなどのプラスチック製品も儀式に使用するオブジェクトであり、保護機能は巧みな古代エジプトのお守りに割り当てられています。絵の表現形式は文化そのものと同じくらい個人的ですが、テーマごとの特別な前提条件や表現が何度も登場します。たとえば、日本のイラストでは、自然の景色が重要な役割を果たしており、画像表面の空きスペースは、人物や物の集中に意図的に反対しています。東洋の書道は、イスラム教による画像の禁止を証しています。それが、独立した画像コンテンツを持つ芸術形態として発展した理由です。西洋の芸術が外国の芸術の伝統に与える影響を逆転させて、西洋の芸術家たちは自分たちの作品の遠い社会にも注意を向けました。多くの人が旅行の印象を写真や絵として持ち込んだり、表現に取り入れたりしました。たとえば、ポスト印象派のポール・ゴーギャンは、ポリネシアの文化と自然を連想させるシナリオを描きました。ただし、全体として、そのような例示的な情報はドキュメンタリーとは見なされません。エキゾチックな文化的産物の本物の写真が現れたのは、19世紀初頭の写真の到来でした。

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